وسائل الترفيه
مدفوعة الأجر وغير معتمدة: هذه هي مشاكل كتاب السيناريو الهنود – #BigStory | فيلم هندي نيوز
عندما أطلقت نقابة الكتاب الأمريكية (WGA) إضرابًا على مستوى الصناعة يطالب بأجور ومزايا عادلة لكتابهم ، بدلاً من مجرد معاملتهم مثل عمال الوظائف المؤقتة ، أدى ذلك إلى تأثير الدومينو واتحدت نقابات الكتاب في جميع أنحاء العالم لمحاربة نظام غير عادل. رابطة كتاب السيناريو في الهند (SWA) طلبت أيضًا من أعضائها عدم قبول أي مهام كتابة جديدة في الأفلام والمسلسلات الأمريكية.
في الواقع ، تعتزم SWA دعوة الاستوديوهات والمنتجين المستقلين للتفاوض ومناقشة “الحد الأدنى للعقد الأساسي” (MBC) خلال الأسابيع القليلة المقبلة. تستلزم MBC مجموعة من المبادئ الأساسية التي يجب أن تستند إليها اتفاقية الكاتب والمنتج المعيارية ، على أمل أن تضمن صفقة عادلة للكتاب في وقت تملي فيه شركات الإنتاج العقود.
لم يمض وقت طويل عندما وافق المنتج ريتيش سيدواني على وجود نظام يتيح للكتّاب خيار الدخول في اتفاقية لتقاسم الأرباح. وفقًا لريتش ، فإن المبادئ التوجيهية الجديدة ستجعل الكتاب يشعرون بالأمان لأن الكتاب غالبًا ما يُسرق من رصيدهم. تأكيدًا على أن هذا أمر أساسي يجب على كل منتج الالتزام به ، وعد Ritesh حتى بتناول الأمر مع نقابة المنتجين ودفعهم لجعل الإرشادات إلزامية لجميع دور الإنتاج.
في #BigStory اليوم ، نكشف عن مشاكل كتاب السيناريو الهنود ، والحاجة إلى عقد معياري ، واختيار كتابة السيناريو كمهنة ، وكيف تخلق OTT فرصًا جديدة. واصل القراءة.
هل يتم تعويض الكتاب بشكل عادل؟
صناعة الأفلام عمل مربح ، لكن لا يمكن قول الشيء نفسه دائمًا عن كتابة السيناريو كمهنة. بينما تقوم الأفلام بأعمال متعددة المليارات في شباك التذاكر ، غالبًا ما يبتعد الكتاب بمبلغ ضئيل كتعويض ، في بعض الأحيان لا يحصلون حتى على ائتمان مناسب لعملهم. في حين أن الكتاب الراسخين يحصلون على أجر لائق ، فإن الوافدين الجدد هم الذين غالبًا ما يتم استغلالهم باسم الحصول على فرصة.
“لكن هذا صحيح في أي مجال. من الواضح أن الخبرة والنجاح يحظيان بعلاوة ” شارق باتل، الرئيس التنفيذي لشركة Zee Studios.
تحتوي SWA على توصيات للحد الأدنى للأجور للكتاب ، ولكن هل يتبع المنتجون أو صانعو الأفلام هذه الإرشادات؟ “ليس حقًا” ، يقول شارق. “لكنني أقول إنه في الملعب.”
يقول الكاتب والمخرج: “لا أعتقد أن حقوق الكاتب محمية بشكل جيد” مايانك تيواري. “يوقع الناس على حقوقهم وإلا فلن يحصلوا على الوظيفة. عندما يتعلق الأمر بالمدفوعات ، فإن الكتاب يتقاضون رواتب منخفضة إلى حد كبير. هذا هو الاتجاه في جميع أنحاء العالم. هناك إضراب في هوليوود حول هذا الأمر “.
كاتب سوبارن فارما يوافق ، “لا أعتقد أن الكتاب يتم تعويضهم بشكل عادل. هناك بعض الكتاب الذين يتقاضون رواتبهم ونحن محظوظون بما يكفي لنحصل على ما نستحقه. لكن ليس كل الكتاب يحصلون على أجر ما يستحقونه ، وأعتقد أنه يجب أن يحصلوا على أجر أكثر من ذلك بكثير. ونأمل أن يتم التعامل مع هذا التفاوت في الأجور في الوقت الذي يأتي ببطء. لكنها أصبحت أفضل بكثير مما كانت عليه قبل 10 سنوات. الكتاب اليوم أكثر احترامًا ، وأكثر طلبًا. ولكن لا يزال أمامنا طريق طويل لنقطعه. ومع العدد الحالي من صانعي المحتوى والمبدعين والممثلين ، فإن الاحترام الممنوح للكتاب أكبر بكثير ، وهذا الاحترام يترجم أيضًا إلى أموال ببطء “.
كاتب سيناريو أول ورئيس SWA ، روبن بهات يقولون إنهم يثقفون الكتاب حول حقوقهم. “الكاتب بشارة مجبوري كا مارا ، كوتش بهي يوقع كار ديتا. وخاصة الوافدين الجدد ، يعتقدون أنه من المهم أن يمنحهم المنتجون فترة راحة. لذلك يعتقدون أن عليهم التوقيع على خط منقط دون النظر إلى الأوراق. الشيء الذي تحاول SWA قوله هو أنه لا يوجد منتج يمنحك استراحة للنظر إلى وجهك ، فهم يمنحونك استراحة لأنهم يحبون المواد الخاصة بك. في معظم الحالات ، هناك اتفاق على منح الأرصدة وفقًا لتقدير المنتج. كيف يمكنك فعل ذلك؟ يجب أن يحصل الكاتب الذي كتب السيناريو أو السيناريو أو الحوار أو القصة على التقدير الواجب “.
كاتب السيناريو والناشط المخضرم في SWA ، أنجوم رجبالي يقول إن الكتاب الجدد غالبًا ما يشعرون بالضيق. “لذلك ، يجب أن تكون هناك شبكة أمان ، ولا يمكن لأحد أن يذهب إلى ما دون ذلك” ، كما يقول. هناك نوع من الكرامة المعنية. ماذا نطلب؟ نحن لا نطلب شيئًا. إذا كانت ميزانية فيلمك تبلغ 5 كرور روبية باستثناء رسوم النجوم ، فيجب أن تكون قادرًا على دفع 12 ألفًا للكاتب للكاتب. إلى ماذا سيأتي ذلك؟ إذا كانت ميزانيتك 15 كرور روبية ، فامنح الكاتب 24 ألفًا وهو لا شيء. حوالي 1.3٪ من ميزانيتك بالكامل. فيلمك بأكمله مبني على السيناريو. نحن نشجع المنتجين بإخبارهم أنك إذا استثمرت في البرنامج النصي ، فستتمكن من توفير المال لاحقًا. لأن السيناريو سيُكتب بكفاءة وسيكون فيلمك ناجحًا. إذا كان النص سيئًا ، فماذا ستفعل؟ لماذا تثبط عزيمتك الكتاب؟ “
الحاجة إلى عقد موحد
ربما تكون ثورة OTT قد خلقت فرص عمل أفضل للكتاب الجدد والقادمون ، لكن التصور الشائع لكتابة السيناريو كمهنة مربحة في غير محله إلى حد ما ، كما يرى مايانك. “بالنسبة لي ، شخصيًا ، بعد أن عملت لأكثر من عقد من الزمان ، يصعب التفاوض على العقود حتى بمساعدة المحامين. بالنسبة للكتاب الصاعدين ، غالبًا ما يكون هذا اختيارًا خاطئًا لأنهم ليسوا في وضع يسمح لهم بالتفاوض. هذا هو السبب في أن العقد القياسي يساعد “.
“هناك شيئان مهمان يعمل الكاتب من أجلهما. أحدهما هو الرسوم التي يتقاضاها بالطبع. هذه هي الطريقة التي يدار بها منزلهم. والثاني هو الائتمان ، والذي ربما يكون أكثر أهمية من رسوم الكتابة. يقول أنجم: “لأن الائتمان يحدد مستقبل الكاتب”.
“عندما يُنسب إليك بعض الأعمال التي يقدرها الناس ، فإن الناس يريدون العمل معك. يعزز حياتك المهنية. أن يكون الكاتب معروفاً بعمله. إذا لم يكن معروفًا بعملهم ، فمن الواضح أن هناك مشكلة. في بعض الأحيان ، هناك عمل جماعي. هناك كتاب مشاركين. في بعض الأحيان ، بعد الانتهاء من كتابة السيناريو ، يكون للمنتج الحرية في إشراك كاتب آخر. في هذه الحالة ، يجب حل من يحصل على الائتمان. من هم الكتاب الذين يستحقون الاعتمادات في الكتابة المشتركة وبأي ترتيب يتم تحديد الاعتمادات. لذلك ، يصبح هذا أمرًا ضروريًا للتوضيح “.
بقدر ما يتعلق الأمر بسلامة الكتاب ، فإن جمعية كتاب السيناريو كانت مفيدة للغاية في حماية الكتاب لسنوات ، كما يعتقد سوبارن. “مثل أن تكون عضوًا في WGA الأمريكية ، يجب أن يكون لديك اعتمادات وأشياء مكتوبة ، مع SWA ، هذا ليس هو الحال. يمكنك أن تكون كاتبًا جديدًا ، ويمكن أن تكون في أي مكان في الهند ، ويمكنك تحميل مفهومك وتسجيله في غضون ثوانٍ. لذلك هذا يساعد حقًا ويتم حماية الجميع. ولن يستمع أي منتج أو مخرج شرعي إلى فكرتك حتى يتم تسجيلها في SWA ، “يشرح.
يقول روبن: “لقد مر وقت طويل جدًا لم يكن هناك عقد مشترك وافق عليه المنتجون والكتاب”. يصر على ضرورة وجود وثيقة مشتركة. “لماذا كل كاتب ، مرارًا وتكرارًا ، ينظر إلى الأنواع المختلفة من الوثائق عندما يكون هناك اتحاد للكتاب والمنتجين؟ يجب أن يأتي كلاهما للجلوس عبر الطاولة ورسم وثيقة متوازنة للغاية ، وهي ليست في صالح الكتاب ولا المنتجين. هذا ما نريد تحقيقه في النهاية “.
حتى في حالة الكتاب الجدد ، لا أحد يعرف الجوانب القانونية. لهذا السبب نريد عقدًا نموذجيًا يكون فيه الحد الأدنى للمبلغ مضمونًا للكاتب ، لذلك لا يوجد خلاف. نريد الجلوس مع المنتجين والتوصل إلى اتفاق يوافقهم عليه أيضًا. يمكن للكبار أن يطلبوا سعرًا ويحصلون عليه. المشكلة هي مع الوافدين الجدد الذين لا يستطيعون التفاوض أو لا يستطيعون الرفض “.
OTT تخلق فرصًا جديدة
هناك تصور بأن ثورة OTT قد جلبت وفرة من الفرص للكتاب. لكن هل هي حقيقة أم أنها تصور شائع؟
“نحن نعيش في العصر الذهبي لرواية القصص حيث يتعلق الأمر برمته بسرد القصص. يقول سوبارن: “إنه يبدأ بالكتاب”. “واليوم يبحث جميع المبدعين والمنتجين والممثلين والمنصات عن قصص فريدة وقصص أصلية ولها صوت. وهي حرفيا ، حيث يحاول الناس العثور على كتاب مثيرين للاهتمام ، وكتاب ماهرين. لذا فإن القول اليوم قد وفر الكثير من الفرص للكتاب ، إنها حقيقة مطلقة وليست تصورًا شائعًا على الإطلاق. لأنه بدون السيناريو ، بدون الكتاب ، نحن لا شيء. كل شيء يبدأ بالنص “.
يقر أنجوم بسعادة بأن تقدير الحاجة إلى نص جيد وقوي قد ارتفع بالتأكيد. يقول: “هناك اهتمام أكبر بكثير بصناعة السينما بين المنتجين والاستوديوهات والمنصات”. “إنهم جميعًا يأخذون كتابة السيناريو على محمل الجد ، بلا شك ، وهذا أمر جيد. أيضا ، زادت فرص الكتاب كثيرا. في وقت سابق ، كان لديك السينما والتلفزيون فقط. الآن ، لديك منصات OTT. هناك الكثير من الفرص “.
كتابة السيناريو كمهنة
هل يمكن لأي شخص لديه خط إبداعي أن يصبح كاتب أفلام؟ ما الذي يتطلبه الأمر للحصول على الخبرة اللازمة لكونك كاتب سيناريو؟
يقول مايانك: “يمكن لأي شخص يقدر السينما ويرغب في الانخراط في هذه المهنة أن يلتقط كتابة السيناريو”. “إنها مهنة صعبة ولكن يمكن لأي شخص أن يبدأ بقلم وورقة. حب السينما أمر لا بد منه “.
هناك فرص للكتاب الجدد أيضًا. من الواضح أن التجربة تساعد ولكن كل هذا يتوقف على عوامل مختلفة. “نحن نعمل مع الكثير من المواهب الجديدة في تطوير القصص” ، كما يقول شارق. “تأتي بعض المشاريع معبأة مسبقًا مع الكاتب مرفق بالفعل والسيناريو جاهز ، والبعض الآخر ، نضيف كتّابًا إضافيين أو نطلب أعمالًا جديدة. تعتمد عملية الاختيار على عدة عوامل “.
يمكن أن تأتي هذه الفرص مع مجموعة التحديات الخاصة بها. يقول مايانك: “أوقعت العقود لفترة طويلة بشكل أعمى لأنني كنت بحاجة إلى الوظيفة”. “في كثير من الأحيان يوقع المنتجون العقود ولكنهم ينتظرون المسودة الأولى قبل الإفراج عن مبالغ التوقيع. في نهاية المطاف ، تقع السلطة على عاتق المنتج. الوضع ليس سعيدًا للكتاب ، على الرغم من أنني أود أن أقول إن الأمور تتحسن ببطء بالتأكيد وأن العقد القياسي سيقطع شوطًا طويلاً “.
يلخص Suparn الأمر لجميع كتاب السيناريو الطموحين ، “حسنًا ، أنت بحاجة إلى معرفة كيفية الكتابة. إنه مثل أي شخص لديه بعض المواهب يمكن أن يصبح ممثلًا أو مخرجًا. أنت لا تعرف حتى تجربها ، أليس كذلك؟ عليك أن تتدرب ، عليك أن تكتب ولا شيء يمنعك من أن تكون كاتبًا. لا أحد يمسك بيدك. أنت فقط بحاجة إلى قلم وورقة أو كمبيوتر محمول. ما عليك سوى البدء في الكتابة ، وكتابة الأفكار ، والكتابة ، وإعادة الكتابة ، وإعادة الكتابة 100 مرة ، واجعل أصدقاءك يستمعون إليها ، ومعرفة ما إذا كنت قد قمت بعمل جيد واستمرت في التحسن. إنها عملية. لا أحد يكتب مسودة أولى ، وهو أمر رائع. لا أحد. لذلك فهي عملية طويلة وشاقة. ولكن عليك أن تستمر في التحسن والأفضل في الكتابة والقراءة والتعلم. إنها عملية. الأمر كله يتعلق بوضع العمل في موهبتك “.
في الواقع ، تعتزم SWA دعوة الاستوديوهات والمنتجين المستقلين للتفاوض ومناقشة “الحد الأدنى للعقد الأساسي” (MBC) خلال الأسابيع القليلة المقبلة. تستلزم MBC مجموعة من المبادئ الأساسية التي يجب أن تستند إليها اتفاقية الكاتب والمنتج المعيارية ، على أمل أن تضمن صفقة عادلة للكتاب في وقت تملي فيه شركات الإنتاج العقود.
لم يمض وقت طويل عندما وافق المنتج ريتيش سيدواني على وجود نظام يتيح للكتّاب خيار الدخول في اتفاقية لتقاسم الأرباح. وفقًا لريتش ، فإن المبادئ التوجيهية الجديدة ستجعل الكتاب يشعرون بالأمان لأن الكتاب غالبًا ما يُسرق من رصيدهم. تأكيدًا على أن هذا أمر أساسي يجب على كل منتج الالتزام به ، وعد Ritesh حتى بتناول الأمر مع نقابة المنتجين ودفعهم لجعل الإرشادات إلزامية لجميع دور الإنتاج.
في #BigStory اليوم ، نكشف عن مشاكل كتاب السيناريو الهنود ، والحاجة إلى عقد معياري ، واختيار كتابة السيناريو كمهنة ، وكيف تخلق OTT فرصًا جديدة. واصل القراءة.
هل يتم تعويض الكتاب بشكل عادل؟
صناعة الأفلام عمل مربح ، لكن لا يمكن قول الشيء نفسه دائمًا عن كتابة السيناريو كمهنة. بينما تقوم الأفلام بأعمال متعددة المليارات في شباك التذاكر ، غالبًا ما يبتعد الكتاب بمبلغ ضئيل كتعويض ، في بعض الأحيان لا يحصلون حتى على ائتمان مناسب لعملهم. في حين أن الكتاب الراسخين يحصلون على أجر لائق ، فإن الوافدين الجدد هم الذين غالبًا ما يتم استغلالهم باسم الحصول على فرصة.
“لكن هذا صحيح في أي مجال. من الواضح أن الخبرة والنجاح يحظيان بعلاوة ” شارق باتل، الرئيس التنفيذي لشركة Zee Studios.
تحتوي SWA على توصيات للحد الأدنى للأجور للكتاب ، ولكن هل يتبع المنتجون أو صانعو الأفلام هذه الإرشادات؟ “ليس حقًا” ، يقول شارق. “لكنني أقول إنه في الملعب.”
يقول الكاتب والمخرج: “لا أعتقد أن حقوق الكاتب محمية بشكل جيد” مايانك تيواري. “يوقع الناس على حقوقهم وإلا فلن يحصلوا على الوظيفة. عندما يتعلق الأمر بالمدفوعات ، فإن الكتاب يتقاضون رواتب منخفضة إلى حد كبير. هذا هو الاتجاه في جميع أنحاء العالم. هناك إضراب في هوليوود حول هذا الأمر “.
كاتب سوبارن فارما يوافق ، “لا أعتقد أن الكتاب يتم تعويضهم بشكل عادل. هناك بعض الكتاب الذين يتقاضون رواتبهم ونحن محظوظون بما يكفي لنحصل على ما نستحقه. لكن ليس كل الكتاب يحصلون على أجر ما يستحقونه ، وأعتقد أنه يجب أن يحصلوا على أجر أكثر من ذلك بكثير. ونأمل أن يتم التعامل مع هذا التفاوت في الأجور في الوقت الذي يأتي ببطء. لكنها أصبحت أفضل بكثير مما كانت عليه قبل 10 سنوات. الكتاب اليوم أكثر احترامًا ، وأكثر طلبًا. ولكن لا يزال أمامنا طريق طويل لنقطعه. ومع العدد الحالي من صانعي المحتوى والمبدعين والممثلين ، فإن الاحترام الممنوح للكتاب أكبر بكثير ، وهذا الاحترام يترجم أيضًا إلى أموال ببطء “.
كاتب سيناريو أول ورئيس SWA ، روبن بهات يقولون إنهم يثقفون الكتاب حول حقوقهم. “الكاتب بشارة مجبوري كا مارا ، كوتش بهي يوقع كار ديتا. وخاصة الوافدين الجدد ، يعتقدون أنه من المهم أن يمنحهم المنتجون فترة راحة. لذلك يعتقدون أن عليهم التوقيع على خط منقط دون النظر إلى الأوراق. الشيء الذي تحاول SWA قوله هو أنه لا يوجد منتج يمنحك استراحة للنظر إلى وجهك ، فهم يمنحونك استراحة لأنهم يحبون المواد الخاصة بك. في معظم الحالات ، هناك اتفاق على منح الأرصدة وفقًا لتقدير المنتج. كيف يمكنك فعل ذلك؟ يجب أن يحصل الكاتب الذي كتب السيناريو أو السيناريو أو الحوار أو القصة على التقدير الواجب “.
كاتب السيناريو والناشط المخضرم في SWA ، أنجوم رجبالي يقول إن الكتاب الجدد غالبًا ما يشعرون بالضيق. “لذلك ، يجب أن تكون هناك شبكة أمان ، ولا يمكن لأحد أن يذهب إلى ما دون ذلك” ، كما يقول. هناك نوع من الكرامة المعنية. ماذا نطلب؟ نحن لا نطلب شيئًا. إذا كانت ميزانية فيلمك تبلغ 5 كرور روبية باستثناء رسوم النجوم ، فيجب أن تكون قادرًا على دفع 12 ألفًا للكاتب للكاتب. إلى ماذا سيأتي ذلك؟ إذا كانت ميزانيتك 15 كرور روبية ، فامنح الكاتب 24 ألفًا وهو لا شيء. حوالي 1.3٪ من ميزانيتك بالكامل. فيلمك بأكمله مبني على السيناريو. نحن نشجع المنتجين بإخبارهم أنك إذا استثمرت في البرنامج النصي ، فستتمكن من توفير المال لاحقًا. لأن السيناريو سيُكتب بكفاءة وسيكون فيلمك ناجحًا. إذا كان النص سيئًا ، فماذا ستفعل؟ لماذا تثبط عزيمتك الكتاب؟ “
الحاجة إلى عقد موحد
ربما تكون ثورة OTT قد خلقت فرص عمل أفضل للكتاب الجدد والقادمون ، لكن التصور الشائع لكتابة السيناريو كمهنة مربحة في غير محله إلى حد ما ، كما يرى مايانك. “بالنسبة لي ، شخصيًا ، بعد أن عملت لأكثر من عقد من الزمان ، يصعب التفاوض على العقود حتى بمساعدة المحامين. بالنسبة للكتاب الصاعدين ، غالبًا ما يكون هذا اختيارًا خاطئًا لأنهم ليسوا في وضع يسمح لهم بالتفاوض. هذا هو السبب في أن العقد القياسي يساعد “.
“هناك شيئان مهمان يعمل الكاتب من أجلهما. أحدهما هو الرسوم التي يتقاضاها بالطبع. هذه هي الطريقة التي يدار بها منزلهم. والثاني هو الائتمان ، والذي ربما يكون أكثر أهمية من رسوم الكتابة. يقول أنجم: “لأن الائتمان يحدد مستقبل الكاتب”.
“عندما يُنسب إليك بعض الأعمال التي يقدرها الناس ، فإن الناس يريدون العمل معك. يعزز حياتك المهنية. أن يكون الكاتب معروفاً بعمله. إذا لم يكن معروفًا بعملهم ، فمن الواضح أن هناك مشكلة. في بعض الأحيان ، هناك عمل جماعي. هناك كتاب مشاركين. في بعض الأحيان ، بعد الانتهاء من كتابة السيناريو ، يكون للمنتج الحرية في إشراك كاتب آخر. في هذه الحالة ، يجب حل من يحصل على الائتمان. من هم الكتاب الذين يستحقون الاعتمادات في الكتابة المشتركة وبأي ترتيب يتم تحديد الاعتمادات. لذلك ، يصبح هذا أمرًا ضروريًا للتوضيح “.
بقدر ما يتعلق الأمر بسلامة الكتاب ، فإن جمعية كتاب السيناريو كانت مفيدة للغاية في حماية الكتاب لسنوات ، كما يعتقد سوبارن. “مثل أن تكون عضوًا في WGA الأمريكية ، يجب أن يكون لديك اعتمادات وأشياء مكتوبة ، مع SWA ، هذا ليس هو الحال. يمكنك أن تكون كاتبًا جديدًا ، ويمكن أن تكون في أي مكان في الهند ، ويمكنك تحميل مفهومك وتسجيله في غضون ثوانٍ. لذلك هذا يساعد حقًا ويتم حماية الجميع. ولن يستمع أي منتج أو مخرج شرعي إلى فكرتك حتى يتم تسجيلها في SWA ، “يشرح.
يقول روبن: “لقد مر وقت طويل جدًا لم يكن هناك عقد مشترك وافق عليه المنتجون والكتاب”. يصر على ضرورة وجود وثيقة مشتركة. “لماذا كل كاتب ، مرارًا وتكرارًا ، ينظر إلى الأنواع المختلفة من الوثائق عندما يكون هناك اتحاد للكتاب والمنتجين؟ يجب أن يأتي كلاهما للجلوس عبر الطاولة ورسم وثيقة متوازنة للغاية ، وهي ليست في صالح الكتاب ولا المنتجين. هذا ما نريد تحقيقه في النهاية “.
حتى في حالة الكتاب الجدد ، لا أحد يعرف الجوانب القانونية. لهذا السبب نريد عقدًا نموذجيًا يكون فيه الحد الأدنى للمبلغ مضمونًا للكاتب ، لذلك لا يوجد خلاف. نريد الجلوس مع المنتجين والتوصل إلى اتفاق يوافقهم عليه أيضًا. يمكن للكبار أن يطلبوا سعرًا ويحصلون عليه. المشكلة هي مع الوافدين الجدد الذين لا يستطيعون التفاوض أو لا يستطيعون الرفض “.
OTT تخلق فرصًا جديدة
هناك تصور بأن ثورة OTT قد جلبت وفرة من الفرص للكتاب. لكن هل هي حقيقة أم أنها تصور شائع؟
“نحن نعيش في العصر الذهبي لرواية القصص حيث يتعلق الأمر برمته بسرد القصص. يقول سوبارن: “إنه يبدأ بالكتاب”. “واليوم يبحث جميع المبدعين والمنتجين والممثلين والمنصات عن قصص فريدة وقصص أصلية ولها صوت. وهي حرفيا ، حيث يحاول الناس العثور على كتاب مثيرين للاهتمام ، وكتاب ماهرين. لذا فإن القول اليوم قد وفر الكثير من الفرص للكتاب ، إنها حقيقة مطلقة وليست تصورًا شائعًا على الإطلاق. لأنه بدون السيناريو ، بدون الكتاب ، نحن لا شيء. كل شيء يبدأ بالنص “.
يقر أنجوم بسعادة بأن تقدير الحاجة إلى نص جيد وقوي قد ارتفع بالتأكيد. يقول: “هناك اهتمام أكبر بكثير بصناعة السينما بين المنتجين والاستوديوهات والمنصات”. “إنهم جميعًا يأخذون كتابة السيناريو على محمل الجد ، بلا شك ، وهذا أمر جيد. أيضا ، زادت فرص الكتاب كثيرا. في وقت سابق ، كان لديك السينما والتلفزيون فقط. الآن ، لديك منصات OTT. هناك الكثير من الفرص “.
كتابة السيناريو كمهنة
هل يمكن لأي شخص لديه خط إبداعي أن يصبح كاتب أفلام؟ ما الذي يتطلبه الأمر للحصول على الخبرة اللازمة لكونك كاتب سيناريو؟
يقول مايانك: “يمكن لأي شخص يقدر السينما ويرغب في الانخراط في هذه المهنة أن يلتقط كتابة السيناريو”. “إنها مهنة صعبة ولكن يمكن لأي شخص أن يبدأ بقلم وورقة. حب السينما أمر لا بد منه “.
هناك فرص للكتاب الجدد أيضًا. من الواضح أن التجربة تساعد ولكن كل هذا يتوقف على عوامل مختلفة. “نحن نعمل مع الكثير من المواهب الجديدة في تطوير القصص” ، كما يقول شارق. “تأتي بعض المشاريع معبأة مسبقًا مع الكاتب مرفق بالفعل والسيناريو جاهز ، والبعض الآخر ، نضيف كتّابًا إضافيين أو نطلب أعمالًا جديدة. تعتمد عملية الاختيار على عدة عوامل “.
يمكن أن تأتي هذه الفرص مع مجموعة التحديات الخاصة بها. يقول مايانك: “أوقعت العقود لفترة طويلة بشكل أعمى لأنني كنت بحاجة إلى الوظيفة”. “في كثير من الأحيان يوقع المنتجون العقود ولكنهم ينتظرون المسودة الأولى قبل الإفراج عن مبالغ التوقيع. في نهاية المطاف ، تقع السلطة على عاتق المنتج. الوضع ليس سعيدًا للكتاب ، على الرغم من أنني أود أن أقول إن الأمور تتحسن ببطء بالتأكيد وأن العقد القياسي سيقطع شوطًا طويلاً “.
يلخص Suparn الأمر لجميع كتاب السيناريو الطموحين ، “حسنًا ، أنت بحاجة إلى معرفة كيفية الكتابة. إنه مثل أي شخص لديه بعض المواهب يمكن أن يصبح ممثلًا أو مخرجًا. أنت لا تعرف حتى تجربها ، أليس كذلك؟ عليك أن تتدرب ، عليك أن تكتب ولا شيء يمنعك من أن تكون كاتبًا. لا أحد يمسك بيدك. أنت فقط بحاجة إلى قلم وورقة أو كمبيوتر محمول. ما عليك سوى البدء في الكتابة ، وكتابة الأفكار ، والكتابة ، وإعادة الكتابة ، وإعادة الكتابة 100 مرة ، واجعل أصدقاءك يستمعون إليها ، ومعرفة ما إذا كنت قد قمت بعمل جيد واستمرت في التحسن. إنها عملية. لا أحد يكتب مسودة أولى ، وهو أمر رائع. لا أحد. لذلك فهي عملية طويلة وشاقة. ولكن عليك أن تستمر في التحسن والأفضل في الكتابة والقراءة والتعلم. إنها عملية. الأمر كله يتعلق بوضع العمل في موهبتك “.
