“أنا عاشق، ولست مقاتلًا / وأنا حقًا مصمم للسرعة”، غنى راي ديفيز، قائد فريق Kinks، في واحدة على الأقل من الأغاني التي تشترك في عنوان الفيلم الأول الجذاب للغاية للكاتبة والمخرجة السلوفاكية مارتينا بوتشيلوفا. النصف الأول من هذه القصيدة الغنائية ينطبق على أندريه (آدم كوبالا)، بطل الرواية المتهالك البالغ من العمر 20 عامًا في هذه الكوميديا الرومانسية الخاصة بالجيل؛ والثاني، ليس كثيرًا، لأنه يقضي جزءًا كبيرًا من هذا الفيلم الخطابي المتعرج عمدًا في محاولة إعادة بدء حياة توقفت على الرغم من كل جهوده الأسوأ. تم تنظيم مسلسل “Lover, Not a Fighter” كخليط من الحلقات المترابطة بشكل فضفاض وغير المتسقة زمنياً، وهو يبدو أشعثاً إيقاعياً بطريقة تعكس حالات عدم الأمان والقلق والحريات التي يعيشها جيل Z، دون رعاية شخصياته المنجرفة.
إنتاج مشترك سلوفاكي تشيكي تم عرضه لأول مرة وسط ضحكات الجماهير المحلية في كارلوفي فاري، وكان أول ظهور لبوتشيلوفا هو الفائز على نحو غير عادي في مسابقة بروكسيما للمهرجان – وهو عرض يهدف إلى أن يكون نظيرًا مغامرًا وموجهًا نحو الاكتشاف لجوائز كريستال جلوب الرئيسية للمهرجان، وغالبًا ما يتم منحه لمزيد من الأعمال التجريبية. بفضل بنيته الحرة ونغمته الكوميدية المميزة الجامدة، يعد فيلم “Lover, Not a Fighter” غير تقليدي إلى حد كبير، لكنه لا يزال متاحًا على نطاق واسع – ربما لا تتم ترجمة كل ذرة من روح الدعابة الخاصة به في أوروبا الشرقية، ولكن أكثر من كافية لجعله ساحرًا محتملاً للكلمات الشفهية في دائرة المهرجان من الآن فصاعدا.
بعض تأثيرات الفيلم الأكثر قيمة – لا سيما عناوين الفصول الطويلة والعناوين البينية، المثقلة بالسخرية والتفاصيل العرضية – قد تخاطر بالانزعاج إذا لم تكن مضحكة أيضًا، بما يتماشى مع طريقة بطل الرواية المضحكة والمشتتة للتعبير عن نفسه. “حول أندريه، الذي لم يعد يتسكع في محطات الترام بعد الآن، ولكنه يجلس على شجرة ويعيش مع جدته”، يقرأ مقدمته التي تظهر على الشاشة، والتي قد تكون لطيفة بعض الشيء، ولكنها ترسم صورة بالتأكيد. لم يعد أندريه مراهقًا ولكنه غير مستعد بعد لمرحلة البلوغ، وهو شبه منفصل عن والديه (اللذان انفصلا، ويبدو أنهما منشغلان بشركائهما الجدد أكثر من انشغالهما بابنهما)، ويفرط في شرب الخمر؛ ليس من المستغرب أنه بعيد بعض الشيء عن العثور على اتجاه في الحياة.
في محاولة لإنقاذ نفسه من نفسه، انتقل للعيش مع جدته المحبة والمرحة ولكن التي لا معنى لها (ياروسلافا بوكورنا)، وتوقف عن شرب الديك الرومي البارد، على الرغم من أن هذه ليست عادته الغريبة المتمثلة في تسلق الأشجار في الأماكن العامة. يعمل هذا الترتيب بشكل جيد، على الأقل حتى يتوصل ابن عمه بيتو (فرانتيشيك بيليش) الذي يبلغ من العمر نفس الفكرة، إلى نفس الفكرة، مما يشير إلى حرب محرجة على النفوذ بين شابين متشابهين أكثر مما يدركان في عدم كفاءتهما الاجتماعية.
ومع ذلك، تصبح مثل هذه المخاوف ثانوية، عندما يُغرم أندريه بميسا الخجولة الحادة الذكاء (ميكايلا كوستكوفا) وهي، رغم كل الصعاب، ترى شيئًا ما في طاقته المتكاسلة. ومع ذلك، لم يمض وقت طويل قبل أن يُفسد بكل فظاظة كل ما حدث؛ مهمة الإصلاح الرومانسية التي تلت ذلك هي مهمة متوقفة، وقد تأخرت أكثر بسبب القضبان الجانبية التي تتضمن أخت ميشا الصغرى الساذجة عاطفيًا (ميا صوفيا أرباشوفا) والأب المهووس بيوم القيامة (جارو فوجتيك)، ناهيك عن التقارب التدريجي بين أبناء العمومة.
من خلال رسم وتجميع هذه الشخصيات الغاضبة أو غريبة الأطوار أو غير المربوطة، يقاوم أسطول بوتشيلوفا والنص البارع هذا النوع من التعميمات الأجيالية المبتذلة التي أصبحت حاليًا حكرًا على الكوميديا الأمامية: هناك القليل من الفكاهة المنعشة على طراز الميم في الفيلم الذي يعتمد بشكل كبير على محادثة مكتوبة جيدًا وغير مريحة أحيانًا. لكن الفيلم يحدد شيئًا صادقًا ومتعاطفًا في المراوغات السلوكية والنقاط العمياء لجيل نشأ على الإنترنت – حتى أعمال التصوير الرشيقة لآدم ماخ غير المصقولة تستحضر العفوية المتجولة في التصوير بالهواتف الذكية – في أوقات التشاؤم السياسي والاقتصادي والبيئي المستمر، وكذلك في أوقات التشاؤم الأكبر سنًا، الذين ربما كان بإمكانهم تقديم مثال أقل فوضوية وانطوائيًا على الحياة.
إن ما يساعدنا إلى حد كبير في إبقائنا إلى جانب الأطفال هو أداء بدنية رائعة وإلقاء ودي وراء الإيقاع من قبل كوبالا، الذي لا يجعل من أندريه أبدًا جملًا كاملة – حتى عندما يتطلع إلى العالم من خلال ثنايا لحافه على أرضية غرفة المعيشة، ويشاهد تلفزيون الصباح الفقير ويأكل الكرز المحفوظ من الجرة. لقد كنا جميعًا خاسرين في مرحلة ما أو أخرى من حياتنا، مما يجعل من السهل الاستثمار في مشروع التعافي العشوائي الخاص به – وفي علاقته العاطفية المحتملة مع ميشا، والتي أصبحت أيضًا شخصًا حقيقيًا وذكيًا وفوضويًا بعض الشيء بدلاً من نوع المسرحية الهزلية من Kostková.
“عاشق، ليس مقاتلًا” ليس برمجيًا في نزوته؛ حتى عندما يكون الأمر مشددًا، فهو كذلك من الناحية الإنسانية. “لا أعتقد أنك شخص سيء، لكنك حزين للغاية، ولهذا السبب أنت غبي للغاية”، هكذا قال بيتو لابن عمه فيما يبدو وكأنه لحظة رقيقة بينهما – بيان صريح وتعاطف يتطابق إلى حد ما مع النهج الذي اتبعه فيلم بوتشيلوفا الغريب والرائع والفائز.
