تتراوح أبوية B-WOOD من المشاكل إلى الأبوية
“جا سيمران jaa ، jee le apni zindagi ‘- هذا الخط ، تحدثه شودري بالديف سينغ ، البطريرك الذي لعبه أمريش بوري في DDLJ ، هي واحدة من أكثر حوارات الأفلام التي يتم اقتباسها بشكل متكرر. ومع ذلك ، هناك مشكلة بسيطة في السطر ، كما يقول كاتب الحوار في الفيلم جاويد صديقيمن يسأل لماذا تحتاج سيمران إذن والدها لتعيش حياتها؟ ويشير إلى أن شخصية الأب هذه هي بطريرك تقليدي يشعر بالفعل أن أطفاله وزوجته بحاجة إلى اتباع أوامره.
من الآباء إشكالية في ديوار و زنجير إلى المشاجرة الأيديولوجية للأب والابن في أفلام مثل Shakti و Kaala Patthar ، قدمت العديد من الأفلام التي كتبها سالم جافيد أيضًا روايات أب غائب.
أمريش بوري في DDLJ
“أمريش بوري كا قردار آيس بيتا كا هاي جو تشالات هاين”
أمريش بوري كا kirdar aise pita ka hai jo apni baat ko apni aulaad ko hukm ke tarah manwata hai. فيلم Isliye mein ye line hai – جا سمران جا ، جي لو أبني زينداجي. عادة ، إذن apni zindagi jeene ke liye kisi aur ko إذن dena odd hai. من ناحية أخرى ، أنوبام خير والد راج هو أب صديق ابنه. في DDLJ ، كلا الأبوين متناقضان تمامًا كشخصيتين ويخلقان تناقضًا – جافيد صديقي ، كاتب الحوار في DDLJ

ألوك ناث

سراج برجاتية

أميتاب باتشان في بيكو

بيكو
“B-WOOD لديها عدد قليل جدًا من الصور الواقعية للأب والطفل”
يقول مؤلفو الأفلام إن عددًا قليلاً جدًا من الأفلام تمكنت بالفعل من تصوير العلاقات بين الأب والطفل على الشاشة الكبيرة بطريقة واقعية. يقول أكشات جيلديال ، كاتب Badhaai Ho و Badhaai Do ، “في بعض الأحيان ، في أفلامنا ، نميل إلى كتابة الأطفال بطريقة معينة لتصويرهم على أنهم أذكياء. لكن الأطفال لا يتصرفون بهذه الطريقة في الحياة الواقعية. فقط لجعل المشهد رائعًا أو كوميديًا ، نعطي شخصية الشخص البالغ لطفل ، وهذا يحدد كيف سيتفاعل الطفل مع الوالدين. من وجهة نظري ، لا يوجد فيلم آخر يصور علاقة الأب بالطفل كما يفعل معصوم (1983). أشعر أنه أفضل فيلم تم إنتاجه على الإطلاق عن العلاقة بين الأب والطفل ولديه حنان كبير. النعومة في هذه العلاقة بين الأب والأطفال حقيقية جدًا وإنسانية جدًا “.

معصوم

جاجراج راو في بادهاي هو

بادهاي هو