من الآن فصاعدًا ، اشترطت مادوبالا في عقودها أن أغانيها يجب أن تُغنى فقط بواسطة صوت الهند. وهكذا كان على طول الطريق من تارانا 1951 لمادهوبالا حيث غنى لاتاجي جميع الأغاني التسعة لمادهوبالا من تأليف أنيل بيسواس ، إلى فيلم مادوبالا الأخير جوالا حيث غنى لاتاجي جميع الأغاني الست.
تمت مقاطعة مجموعة Madhubala-Lata Mangeshkar في مناسبتين. أولاً عندما كان OP Nayyar هو الملحن الموسيقي في أفلام Madhubala مثل Howrah Bridge و Insan Jaag Utha و Do Ustad و Mr & Mrs 55 (لم يغني Lataji أبدًا لـ Nayyar) وثانيًا عندما خاض Sachin Dev Burman حربًا باردة لمدة 3 سنوات مع Lataji. وذلك عندما تدخلت Asha Bhosle في Madhubala في Chalti Ka Naam Gadi و Kala Pani.
لكن قطعة المقاومة للاندماج لحني Mangeshkerian لمادبالا كانت موغال -ع- عزام حيث غنى لاتاجي تحت إشراف نوشاد بعض الألحان الأكثر روعة لمادبالا بما في ذلك بيكاس بي كرام كيجي ، موهبات كي جهوثي كاهاني بي روي وموه بانغات بي ناندال بي روي. جميع الألحان الثلاثة هي أفضل بكثير من ألحان Pyar Kiya Toh Darna Kya التي أصبحت غضبًا يتجاوز أي شيء غناه Lataji.
واعترف لاتاجي في محادثة سابقة بأن الأغنية فاقت كل التوقعات. “لم نعتقد أبدًا أننا نصنع التاريخ. لا يقوم المرء أبدًا بإنشاء معالم ، إنها تحدث فقط. تم تسجيل كل ترنيمة موغال الأعظم بنفس القدر من الاحترام والاهتمام. من كان يعلم أن بيار كيا ستصبح كلاسيكية خالدة؟ “
هناك أسطورة سائدة مفادها أن تأثير الصدى في Pyar Kiya Toh Darna Kya تم إنشاؤه بواسطة Lataji الغناء في حمام استوديو التسجيل. ضحك لاتاجي من الأسطورة على أنها مجرد شيء. “هذا غير صحيح على الإطلاق. من سيسجل أغنية في الحمام؟ كل ما تسمعه تم تسجيله على أرضية الاستوديو “.