إذا نظرنا إلى الوراء في فيلم Tango Charlie الفريد من نوعه لـ Ajay Devgn و Bobby Deol فيلم هندي نيوز
في الفيلم ، يتمسك ماني شانكار بالجيوب الرئيسية للأنشطة الإرهابية في البلاد ويخلق مجموعة رائعة من العدوان الجغرافي السياسي حيث يتم إلقاء الشخصيات من مستوى واحد من العنف الانفصالي إلى مستوى آخر حتى يصاب الجمهور بالصدمة تقريبًا.
ينظر Tango Charlie إلى “الحرب” على أنها حالة ذهنية كما يراها عقل الدولة. لا يوجد سياسيون في الفيلم. لكن السياسة تملأ المؤامرة بكثرة. إنه لأمر رائع حقًا كيف دمج المخرج الشخصيات الرئيسية من قوة أمن الحدود (BSF) في عرض تصاعدي لخطوط المعركة المرسومة بين الحرب والإرهاب.
عالقا بين حماية البلاد واتخاذ قرارات فورية تميز الجريمة والقومية ، يدور البطلان بشكل مذهل من تصوير عرضي إلى آخر – تمرد بودو في ولاية آسام ، والماويون في ولاية البنغال الغربية وأندرا براديش ، وأعمال الشغب في غوجارات ، وأخيرًا الصراع بين الهند وباكستان في كارجيل في جامو وكشمير. هذا هو المكان ، في تكريم لـ David Lean’s A Bridge Too Far ، يخرج Mani Shankar مشهدًا مذهلًا مذهلًا لبطليه محمد علي (Ajay Devgn) و Tarun Chauhan (Bobby Deol).
المدير باستمرار يلاحق غير التقليدي. لا يصبح Tango Charlie مملاً أبدًا ويبدو أن الأبطال ينضحون بطاقة موثوقة وذات مصداقية. يتكشف الفيلم بحكمة في شكل مذكرات مع اثنين من طياري القوات الجوية (سانجاي دوت وسونيل شيتي) يقرأون من خلال تدوينات بوبي ديول لموظفي BSF اللاواعيين. باستخدام جهاز المذكرات ماني شانكار يدفعنا إلى النظر إلى القوى الاجتماعية والسياسية في أجزاء مختلفة من الخريطة الهندية.
تذكرنا علاقة Devgn-Deol بـ Devgn و Abhishek Bachchan في قصة مغامرة مكافحة الإرهاب الأخرى “Zameen”. كلا الممثلين يتمتعان بحماسة عالية وشخصية أكثر بكثير مما كانت عليه في أفلامهما الأخرى منذ ذلك الوقت. تتناسب شخصية بوبي ديول الضعيفة بشكل خاص مع شخصية الجندي المتردد الذي يجب أن يقنع نفسه بأن عمليات القتل باسم الدولة لها ما يبررها.
أجزاء من الفيلم تظهر قتل المدنيين خلال أعمال الشغب في غوجارات عام 2002 أو التعذيب الوحشي وقتل جندي من قوات الأمن البريطانية في الأدغال تتسم بالعنف بشكل لا يطاق. المزاج العام للفيلم صارم وعنيف بلا هوادة.
أعطى نجاح أفلام مثل Black و Page 3 المجال لمخرجين مثل Mani Shankar لمحاولة شيء مختلف. لقد تعمد تجنب الذهاب إلى كشمير من أجل Tango Charlie لأنه كان بحاجة إلى منح الجمهور تجربة بصرية مختلفة. وبدلاً من ذلك ، ذهب إلى تريبورا و “تعرف على مدى الوحشية في الشمال الشرقي”.
كشف شانكار في الماضي: “أعتقد أن صانعي الأفلام بحاجة لتحمل المسؤولية عما يحدث في بلادنا. لا يمكننا الاستمرار في السعي وراء العزاء في الهروب من الواقع”.
على عكس عمله السابق ، Rudraksha ، حيث فقد جمهوره في مكان ما ، تدفق الجمهور مع Tango Charlie. “وأن يكون لديك جماهير عندما يتحدث الفيلم عن حرب الاستنزاف حول المناطق الحدودية للهند ، دون إظهار جنودنا كأبطال خارقين ، ليس بالأمر السهل. بقليل من الكتابة البارعة ، تمكنت من حل المشكلة “.
لا تعمل الأفلام العرضية بشكل عام. ومع ذلك ، كان Tango Charlie عملاً عرضيًا. “لم أتباطأ أبدًا في التفكير فيما قد ينجح وما لن ينجح. إذا كنت تسعى جاهدة لإنشاء عمل فني ، عليك فقط أن تتماشى مع غرائزك. أصبح الجمهور اليوم ناضجًا بما يكفي لعدم السماح للمفاهيم التقليدية بتلوين حكمهم. Tango Charlie غير مؤهل ليكون مرجلًا. مع فيلم جيد جدًا مثل Black وفيلم جيد مثل Page 3 يعمل بشكل جيد ، هناك مجال للمخرجين مثلي لمحاولة شيء مختلف. في Tango Charlie حاولت تجربة عميقة. على الرغم من أنه سيكون مؤهلًا لفيلم حركة ، إلا أنني حاولت إخراج الإجراء من الحدث ، إذا جاز التعبير ، لأتركه يأخذ معنى أعلى. لا أعتقد أن أي مخرج أفلام بوليوود قد استخدم الحركة لمحاولة الحصول على تجربة أعلى. حتى الطريقة التي صورت بها الشخصيات النسائية في Tango Charlie مختلفة. أردت أن أصنع بطلة تتفوق على البطل بكل الطرق ومع ذلك فهو لا يهددها “.
في Tango ، جلب تشارلي ماني شانكار الإرهاب من مناطق مختلفة من البلاد تحت مؤامرة واحدة. لقد سافرت بالفعل إلى أجزاء مختلفة من البلاد وشاهدت العنف بنفسي. كان على المرء أن يأخذها في مجملها. لا يوجد سلام في أي جزء من البلاد. انسوا السلام ، بلدنا ينقسم. وأنا لا أتحدث عن القانون والنظام البسيط. أنا أتحدث عن التمرد في أجزاء مختلفة من البلاد. أنا أتحدث عن رجال قوة أمن الحدود الذين يطلقون الرصاص هناك بالفعل. حاولت تطوير شخصية (يلعبها بوبي ديول) تتمسك ببراءته الفطرية على الرغم من كل عمليات القتل من حوله. حاولت أن أظهر أن النزعة الإنسانية أهم من السياسة. نحن كأمة يجب أن نتحمل مسؤولية حروب الاستنزاف هذه التي تدور رحاها في كل مكان “.
تطلب Tango Charlie جمهورًا مثقفًا يعرف تاريخه وعناوينه. لهذا السبب صنف ماني شانكار السرد بحيث يمكن مشاهدته كقصة مغامرة ودراسة أعمق للقلق الذي يهدد بتمزيق الأمة. “انظر ، يجب أن يكون الفيلم مثيرًا للجمهور كما هو للمخرج. يجب أن تكون الرحلة مثيرة مثل الوجهة. عندما كتبت Tango Charlie ، استندت في كتابي إلى حقائق مؤلمة عن العنف الانفصالي. عندما ذهبت إلى تريبورا تعرفت على مدى الوحشية في الشمال الشرقي. قطع أذن الضحية أمر شائع. ولخوفي ، علمت أن الآباء في العديد من القرى يشوهون وجوه بناتهم عندما يكونون في سن 14-15 حتى لا يهاجم المتمردون القرية ويدمرونها لمجرد اختطاف فتاة جميلة. عندما رأيت الوجوه المشوهة لهؤلاء الفتيات البريئات ، تم استفزازي عند كتابة تسلسل في Tango Charlie حيث قام متمردو Bodo بجرح جندي من قوات BSF بوحشية واستخدامه كطعم للقبض على زملائه. مثل هذه الأشياء تحدث تحت أنوفنا! أعرف الكثير من حكايات الوحشية في كشمير. لكنني لم أستخدمها في Tango Charlie. هناك العديد من الجماعات الإرهابية التي تعمل مع الإفلات من العقاب في تريبورا وأجزاء أخرى من البلاد من أجل الحرية الغامضة. أعتقد أن صانعي الأفلام بحاجة إلى تحمل مسؤولية ما يحدث في بلدنا. لا يمكننا الاستمرار في السعي وراء العزاء في الهروب من الواقع ، بحجة أن هذا ما يريده الجمهور. بصفتي صانع أفلام أيضًا ، أحتاج إلى الاستمرار “.
