عندما لعب ديليب كومار وديف أناند وشامي كابور دور العشاق المهجور ؛ المؤلف Ajay Mankotia يلقي نظرة رائعة على العرض العلني للقلق لأبطال بوليوود: الإرتداد | فيلم هندي نيوز

يقولون أن الجحيم ليس له غضب مثل ازدراء امرأة. ولكن ذات مرة في السينما الهندية ، كان البطل المهجور بقلب مكسور هو الذي اعتاد أن يبث الألحان بخط لئيم. بقدر ما قد يبدو بعيد المنال اليوم ، كان هناك وقت اعتاد فيه بطل بوليوود إطلاق سهام حادة من العاطفة على البطلة وصديقها / خطيبها. الجميع من ديليب كومار إلى ديف أناند إلى سونيل دوت ومانوج كومار كانوا في هذا المقعد الحار المثالي.
تحول أجاي مانكوتيا ، وهو جندي سابق في مصلحة الضرائب الأمريكية ومفوض ضريبة الدخل المتقاعد ، إلى مؤلف ، فصل مثير للاهتمام حول هذا الاتجاه السينمائي الفريد في كتابه Bollywood Odyssey – The Singing Taxman’s Journey in Film Music. حتى عنوان هذا الفصل يثير فضولًا فوريًا. إنها لعبة ملتوية على مصطلح المساعد الرقمي الشخصي في هذا الوقت يتوسع الاختصار إلى “العرض العام للقلق”.

إليكم مقتطف من كتاب Bollywood Odyssey – The Singing Taxman’s Journey in Film Music:
“في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، ماذا فعل الرجل الهندي عندما رفضه محبوبته؟ كان يفكر معها ، ربما يتوسل معها ، أو ربما حتى يهددها. أو يرى وجهة نظرها ويقبلها بأمان ؛ ربما حتى يصبح صديقها. بالطبع ، سيتأذى. إما أن يأخذها على ذقنه ، أو يضرب العارضة ، أو يغوص في الاكتئاب ، أو ينسحب من المجتمع. ولكن في النهاية ، ستصبح الأمور طبيعية ، وسيتقدم حياة.

لكن في تلك الحقبة ، فعل بطل الفيلم الهندي شيئًا آخر – لم نصل إليه أنا وأنت. كان يحضر خطوبتها أو حفل زفافها ، أو أي مناسبة اجتماعية حيث كان الضيوف وعاشقها الجديد حاضرين ، ويجلس على البيانو ، ويغني معاناته ، وخيبة أمله ، وغضبه ، وإحباطه. سيكون ساخر. كانت كلماته تفوح منها رائحة الجاذبية المزدوجة. سيذكرها بحبهم. لكنه سيؤكد لها أيضًا أنه لا يحمل لها أي سوء نية وأنه سيخرج بهدوء من حياتها. كان يتمنى لها مستقبلًا سعيدًا مع الشريك الذي اختارته. كل شيء محترم جدا ، لا انفجار عنيف. كل هذه الدراما ستضمن تحطيم يوم السيدة الخاص. بئس المصير الموسيقي النهائي!

واحدة من أقدم هذه الأغاني كانت “Jhoom Jhoom Ke Nacho Aaj، Gao Khushi Ke Geet” من أنداز (1949) غناها على الشاشة ديليب كومار. كان موكيش الكلاسيكي هذا نوشاد-مجروه يقوم بواجب التشغيل ، وكما كان معتادًا ، كان مليئًا بالأغنية بالشفقة (في الواقع ، غنى موكيش جميع أغاني ديليب الأربعة ، بالإضافة إلى أغنية واحدة لم يتم إصدارها). ديليب ، التي كانت تحب نرجس ، شعرت بالدمار عندما علمت أنها عاملته فقط كصديق وكانت مخطوبة لراج كابور. على البيانو ، قبل تجمع كبير من glitterati ، مع قيام الوقواق بأداء روتين الرقص ، أعرب عن ألمه (“Kisi ko dil ka dard mila hai ، kisi ko man ka meet”). تلوى نرجس بشكل غير مريح بينما نظر إليها راج كابور بتساؤل.

من يستطيع أن ينسى ديف أناند وهو يشير بشكل مؤثر إلى آشا باريخ أن “كوايد مانجي تي ، ريهاي توه ناهين مانجي ثي” في جاب بايار كيسي سي هوتا هاي (1961)؟ كانت أغنية “Teri Zulfon Se Judai Toh Nahin Mangi Thi” أغنية كلاسيكية من إنتاج شانكار-جايكيشان / حسرات جايبوري ، غناها رافي بشعور عندما كان في ذروة مسيرته في أوائل الستينيات. بران ، مرتديًا بدلة وقبعة ، كان الزاوية الثالثة في هذه الأغنية ، سعيدًا جدًا بتحول الأحداث.

ثم كان هناك “رانج أور نور كي بارات كيس بيش كارون” من فيلم غزال (1964) الذي غناه سونيل دوت بصوت رافي. تحب سيدته مينا كوماري ، في الطابق العلوي مع سيدات أخريات ، كانت تستعد لحفل الزفاف بينما كان رحمن يجلس في الطابق السفلي مع الرجال والمولفي. انطلق سونيل ، بأسلوبه الرشيق ، في رثاء (“Main un apnon mein hun jo aaj se begaane hain”). كان “Dil Jo Na Kehe Saka” هو المعيار الذهبي في هذا النوع. من Bheegi Raat (1965) ، قام رافي بترديد هذا الصوت المليء بالمشاعر لأغنية من كلمة go (“Chaliye mubaarak jashn dosti kaa ، daaman to thaamaa aap ne kisi kaa”).

غنى مانوج كومار أغنية Naseeb Mein Jiske Jo Likha Tha ‘لآشا باريخ في مطعم في دو بادان (1966). أخبرها أن “Kisi ke hisse mein pyas aayi، kisi ke hisse mein jaam aaya”. لعب بران دور الشخص الثالث في المعادلة. كلمات الأغنية ، التي حازت على ترشيح فيلم فير لشاكيل بدايوني ، من تأليف رافي (رشح أيضًا) وغناها رافي.

من لا يتذكر فيلم Dil Ke Jharoke Mein Tujh Ko Bitha Ke لشامي كابور من Brahmachari (1968)؟ أجواء ألم الفراق التي أنشأتها موسيقى شانكار-جايكيشان الحائزة على فيلم فير (الأوركسترا ، والطنين ، والبيانو ، والساكسفون) ، وكلمات حصرات ، والفرقة الراقصة كانت مثيرة حقًا “.

يشير المؤلف أيضًا إلى أن هذا الخط الخفي لم يكن مجرد مجال الرجل. تمتعت النساء أيضًا بشواء جيد. نص مقتطف:

“لم يكن البطل الهندي وحده هو الذي شعر بالظلم. لقد مرت النساء أيضًا بنفس المشاعر واختارت المنتدى العام لبثها. وكان المثال الأكثر تميزًا هو” عجيب داستان هاي ييه ، كاهان شورو كاهان خاتم “من ديل أبنا أور بريت باراي (1960) حيث سمحت مينا كوماري لراج كومار بالجلوس مع ناديرا – “مباركين تومي كي توم كيسي كي نور هو جاي ، كيسي كي إيتني بااس هو كي ساب سي باب هو جاي.” أيضًا ، دوشمان نا كار دوست ني ووه كام كيا هاي من آخير كيون (1985). “

بوليوود أوديسي — رحلة المغني الضريبي إلى موسيقى الأفلام تنشرها ريدومانيا. تم أخذ هذه المقتطفات من الكتاب بإذن المؤلف.