رقصت في وقت مبكر من حياتها المهنية على الإيقاعات المسعورة لـ Ja Re Ja Oh Harjaee من Lata Mangeshkar ، وهو انفجار إيقاع حقيقي أزرق في فيلم Kalicharan الذي فجر الرسوم البيانية. بعد عام في Jaise Ko Taisa غنت Abb Ke Sawan Mein Jee Jarey بصوت لاتاجي مما أدى إلى اشتعال الرياح الموسمية في جميع الأوقات القادمة.
ثم أتت زاخمي حيث قدمت إلى Lataji’s Abhi Abhi Thi Dushmani و Asha Bhosle’s Jalta Hai Jiya Mera (مع كيشور كومار). كلا المخططات الضخمة.
في عام 1976 ناجين ، Tere Sang Pyar Main Nahin Todna من Lataji أصبحت الأغنية التي ترتبط بها مسيرة رينا روي بشكل وثيق. الأغنية المميزة الأخرى في حياتها المهنية جاءت بعد أربع سنوات في أغنية J Om Prakash’s Aasha: Sheesha Ho Ya Dil Ho Aakhir Toot Jaata Hai. يمكن لعدد قليل جدًا من السيدات الرائدات التباهي بغناء مثل هذه الخضرة الأيقونية على قائمة الأغاني على الشاشة.
تقول رينا وهي تتذكر أغانيها الناجحة: “كنت محظوظة جدًا بالأغاني”. “يا إلهي ، لا أصدق أنني غنيت كل هذه الأغاني الرائعة على الشاشة!”
ماذا عن محطة ديسكو Asha Bhosle و Nisha في Sanam Teri Kasam؟ قاموا بتحويل صورة السيدة روي إلى أيقونة حلبة الرقص.
لكن الأغاني الشنيعة لـ Lataji هي التي تحدد مسيرة Reena Roy ، المفضلة الأبدية كونها Mere Pi Ko Pawan Kis Gali Le Chali في ملحمة Ghulami الصحراوية لـ JP Dutta. تمتد إلى ثلاثة أجزاء رائعة هذا التكوين Laxmikant-Pyarelal الذي كتبه Gulzar ، كان الأغنية التي تضع Reena Roy بين البطلات الكلاسيكيين في جميع الأوقات.
يتذكر JP Dutta ، “أخذ Latabai التكوين إلى مستوى لا يصدق حيث لا يمكننا كبشر سوى التحديق والتساؤل كيف يمكن لأي إنسان الوصول إلى تلك القمم. لكن يجب أن أقول ، لقد أثرت رينا بشكل جميل على هذا الشعر والغناء. قلة قليلة من الممثلات يمكنهن ادعاء تحقيق العدالة الكاملة لغناء لاتباي. فعلت رينا “.
يجب أن نضيف أيضًا أغنية أقل شعبية نسبيًا والتي قامت رينا روي بمزامنتها مع صوت لاتاجي في نجمة جيتندرا ، آشا جيوتي: شام بهي كوتش خوي خوي ديلك دارواز بي كوي داستاك دي راها هاي. لا شيء هناك الكثير مما يمكن قوله.