ممثل Mission Majnu أشواث بهات: بعض النجوم يدركون الآن سبب عدم نجاح أفلامهم – حصري | فيلم هندي نيوز
أخبرنا بما حدث في صنع شخصيتك في Mission Majnu.
عندما اتصلت بي شركة التمثيل للدور ، قلت ، “لا ، لا أريد أن أفعل ذلك” ، لأنني أحاول تجنب القيام بنفس النوع من الأشياء ، كما تعلمون ، والتلوين والتصوير النمطي للشخص. لقد كانت مكالمة ضيقة للغاية ، ثم اعتقدت أنني لم ألعب أبدًا شخصية حقيقية (لعبت على خشبة المسرح عدة مرات) على الشاشة. لذلك أصبح هذا مثيرًا للاهتمام نوعًا من التحدي. وقلت بالطريقة التي أقنعوني بها ، “حسنًا ، سأقوم بالجزء.” ولا يتعلق الأمر بوقت الشاشة ، إنه يتعلق بأهمية الشخصية في القصة. وبعد ذلك ، بالطبع ، يجب أن أكمل فريق المكياج ، فقد حدثت العديد من التجارب والتعديلات ، وأخيراً حصلنا على مظهر مختلف لأن هناك فترة معينة في الفيلم. قبل كل مرة كنت أواصل تكرار سطور حديثه عدة مرات. لقد ساعدني ذلك حقًا في الوصول إلى ما كان يجب أن أتحدث عنه أمام الكاميرا.
نظرًا لأنك كنت قلقًا بشأن القيام بالدور ، فهل استطعت الاستمتاع بهذه العملية؟
نعم جزيلاً. لأنه بمجرد أن أقول نعم لشيء ما ، أجد طرقًا للاستمتاع به ، وإلا فلن أفعله. هذه هي طبيعتي المتأصلة. لأنني أقول لا لكثير من الأشياء. وأنا صعب المراس بشأن ما أفعله. لذلك إذا قلت نعم ، فأنا منخرط فيه تمامًا. سأرى أيضًا أداء الآخرين وأي شيء يمكنني تعلمه منه. كنت أشاهد الشاشات أو حتى أشخاصًا آخرين وأرى فقط أتعلم مهنة صناعة الأفلام ، وفهم صوت الكاميرا ، والتحدث إلى رجال الصوت. هذا ما أحب فعله حقًا وكان من الجيد جدًا العمل مع المخرج شانتانو باجشي لأول مرة.
كيف كانت علاقتك مع سيدهارث مالهوترا وراشميكا ماندانا في المجموعات؟
حسنًا ، لم يكن لدي أي مشاهد معهم. كان لدي مسار موازٍ معهم على مستويات مختلفة. لذلك لم يكن لدي أي نوع من التفاعلات معهم. بالنسبة لهذا الفيلم ، على الأقل ، لا علاقة لهم بهم.
https://www.youtube.com/watch؟v=drRPQVIMzzQ
لقد ظهرت لأول مرة في الجنوب مع سيتا رامام. ما مدى اختلاف العمل في السينما الجنوبية عن السينما الهندية؟
إنه mota-moti نفسه ، لقد تغير الزمن الآن. الجميع محترف ، والجميع يعرف عملية صناعة الأفلام. ما أراه مختلفًا في بعض الأحيان هو نهج المخرجين. الناس من الجنوب لديهم نوع من الهدوء فيهم مقارنة بشباب الشمال. هذه تجربتي. بالنسبة إلى سيتا رامام ، لقد استمتعت حقًا بعملية البحث عن مظهر أنصاري. هذا شيء أخبره دائمًا المخرجين في البداية بأنني سأكون جزءًا من عملية تطوير هذا المظهر ولن أفعل فقط ما سيُطلب مني القيام به على الكاميرا. أنا لست متعجرفًا بشأن ذلك ، لكني أرغب في أن أكون جزءًا من العملية ، وأن أتعاون في أشياء مختلفة وأحاول جلب الحداثة إلى كل شخصية ألعبها. خلاف ذلك ، إنها عملية مملة للغاية. الأشخاص الذين يفعلون ذلك ، ليس لدي أي شيء ضدهم ، لكني لا أعرف كيف يديرون ذلك ، وكيف ينجون منه. سأنجوا.
هل فتح لك العمل في سيتا رامام الأبواب في الجنوب؟
لقد تلقيت بعض العروض ولكن ، كما تعلمون ، نفس الشيء ، جزء واحد جيد في طبقك وهم يحاولون إعطائك نفس الجزء. لذلك كان علي أن أقول لا لاثنين منهم. أنا لست في عجلة من أمري. أعتقد أن لدي الكثير من الصبر.
هل تعتقد أنك تلطخ في أدوار معينة؟
انظر ، لقد كنت أقول الكثير عن هذا. حتى في وقت سابق كنت أتحدث عنه بصراحة لأنني أتحدث دون خوف. في كثير من الأحيان لا يحب الناس التحدث في الصحافة أو العامة لأن شخصًا ما قد يتعرض للإهانة ولن يحصل على عمل. لكني أتحدث عن رأيي. سيقول لي أحدهم أنك تعزف كل أجزاء المسلم ، لذلك ليس لدي سيطرة على كل شيء. ولكن بعد ذلك ، لا أحد يتحدث إلى ممثلين آخرين ويخبرهم أنك تلعب كل الأجزاء الهندوسية. أجزائي في حيدر أو كساري أو رازي من عصور مختلفة وجنسيات وخلفيات مختلفة. لكن عندما يرونك كمسلم ، فإنهم يفكرون مثل ، “حسنًا ، إنه يلعب دور جميع الشخصيات المسلمة.” هل رأوني ألعب شخصيات مختلفة في كارتل أو أغوري؟ لذا فهذه ليست الطريقة الصحيحة للقيام بذلك.
هل كان الأمر صعبًا عليك في صناعة السينما لأنك تتحدث عما يدور في ذهنك؟
ما زلت أقول ، مع الأخذ في الاعتبار ما أراه زملائي الذين درسوا معي في المدرسة الوطنية للدراما في نيودلهي ، ما زلت أشعر بأنني محظوظ جدًا وحظي بما حصلت عليه. لم أقم في بومباي منذ وقت طويل سابقًا. كما كنت أسافر كثيرًا حول العالم لأقوم بأشياء أخرى. حتى ذلك الحين ، كونها جزءًا من أفلام ميرا ناير ، سينما بوذاديب داسغوبتا أو فيشال بهاردواج ودانيس تانوفيتش. يمكنك فقط أن تكون ممتنًا لأي شيء آخر. كما أنه من الملهم جدًا أن أرى زملائي الصغار في NSD ، وبعض الممثلين أو المخرجين المشاركين لي يقومون ببعض الأعمال الرائعة. مجرد أن الناس يميلون إلى الشعور بعدم الأمان قليلاً ولم أشعر بعدم الأمان طوال حياتي. لم أبقِ كل البيض مطلقًا في سلة واحدة ، لأنني أُدرِّس أيضًا ، وأقوم بعمل مسرحي. أنا أيضا أقوم بالتدريس خارج الهند. إنها تبعدني عن الملل.
لكن نعم ، سأكون سعيدًا إذا أعطاني شخص ما كوميديا ، بعض الأدوار ذات الظلال الداكنة والمختلفة ، وأنواع مختلفة لألعبها. وسيحدثون. أنا نوع من إظهار ذلك. أقول هذا من وجهة نظر الرضا الفني. وأنا أقول هذا بصراحة شديدة ، لا أمانع إذا حصلت على جائزة وأشياء من هذا القبيل. كل فنان يحتاج إلى هذا التقدير والتقدير. وإذا لم يتم تقديري ، فهذا يؤثر علي بالطبع. لكن بعد ذلك لا أدع الأمر يسيطر علي ويجعلني متشائمًا أو يجعلني أشعر بالغيرة من شخص ما أو أن أكون مكروهًا لأي شخص. أقول ، حسنًا ، استمر في العمل. عندما يأتي ، يأتي. مع الكثير من الممثلين الرائعين ، لم يحصل أداؤهم على أي جائزة. لكنهم ما زالوا يعملون طوال حياتهم. ولكن بعد ذلك عندما يخبرك الناس أنه كان يجب أن تحصل على جائزة عن هذا الأداء ، فهذه في حد ذاتها جائزة. كثيرا ما أقول أنه من الأفضل أن يتم التقليل من شأنك من أن يكون الممثل مبالغا فيه. هناك مساحة كافية للجميع.
كيف تقول “نعم” أو “لا” لمشروع؟
في المقام الأول ، أول ما ستسأله هو ، ما هو الدور؟ الشيء الثاني ، أود أن أسأل نفسي ، هل فعلت هذا الجزء في وقت سابق؟ رقم هل هو في منطقتي ، هذا الجزء؟ هل يجلب لي شيئًا جديدًا؟ من يوجهها؟ ما هي العملية وبالطبع ، كيف يتحدث الناس معك يحدث فرقًا كبيرًا. في بعض الأحيان يتعامل معك الكثير من الناس بطريقة غريبة جدًا ثم تشعر بعد ذلك أنني لا أريد أن أكون جزءًا من شيء به غطرسة. لذلك كنت أتجنب هذه الأشياء وقلت لا ، “آسف ، nahi ho sakta kisi aur ko le lijiye.”
هاء قول “لا” أثر على علاقتك مع رجال الصناعة؟
لا يمكنك التحكم في تصورات الناس ، أليس كذلك؟ قد لا يعرفك الناس حتى وسيكون لديهم تصور عنك. وقد أخبرني الناس في كثير من الأحيان هذا “أنك مهذب ولطيف جدًا للتحدث معك ، أنت مضحك جدًا ، همهمة لدار darr ke baat kar rahe the. مين كاها ، يار عيسى كيا دارني كي بات هاي. كونسا خليفة هون الرئيسية. خليفة حوتا بهي إلى كيا ، لا يزال بإمكانك النزول. لقد عملت مع النجوم وكانوا أشخاصًا لطيفين للغاية ، ومتعاونين للغاية ، ومتواضعين جدًا. لا أعرف الجمهور العام لي kya karte hai ولكن أثناء العمل ، فهم لطيفون للغاية ومتعاونون للغاية.
نعم ، يخبرني الناس أنه يتعين علينا التفكير مرتين قبل الاتصال بك لأننا يجب أن نفكر قبل أن نقدم لك شيئًا. مين كاها ، “حافظ جواب ناهي هاي”. Badi mushkil se agar koi phone kar raha ho ، لأنهم يعتقدون أن ye nahi karega تظهر ، وبالطبع ، لم أفعل ذلك ، لكن atleast baat karke to dekhte hai. وأنا أقولها بأدب. الجميع ليس في وضع يسمح له برفض لأن الناس يجب أن يديروا منازلهم ، ويدفعوا فواتيرهم ، ولكن في مكان ما عليك أن توازن ذلك. حتى أن العديد من الأشخاص الراسخين قاموا بمشاريع من أجل المال ، مثل bhi karta hoon ، لكن agar wo cheez aapke Integrity ، aapke conscience ke against ho ، to wo nahi karenge.
سأقولها بصراحة ، لقد عملت في Hansal Mehta’s Scoop ، الجزء لم يكن رائعًا ولكن بعد ذلك أجريت مناقشة مع مديري ، لقد رأيت عمل Hansal Mehta أيضًا ، لذلك فكرت ، “kar lete hai” ثم انظر كيف يذهب. لكن لو كان هناك مخرج آخر ، لما كنت سأفعل ذلك بأمانة.
هل مررت بأي تجارب سيئة في الصناعة؟
يحدث ذلك في كل صناعة ، تقابل أشخاصًا سيئين. لكن ما يجعلني منزعجًا أو غاضبًا أو منزعجًا هو عندما يكون شخص ما غير لائق. وهذا يثير استيائي حقًا لأن الحشمة لا تكلفك شيئًا. الشيء الثاني هو احترام وقت وجهد شخص آخر. المشكلة الأكبر هي أننا نوقع العقود في بوليوود ، وهي دائمًا لصالح المنتجين. ولكن حتى ذلك الحين ، إذا حدث خطأ ما ، فلا يمكنك فعل أي شيء حيال ذلك ، لأنه مجرد غطرسة مطلقة. قد يكونون مخطئين ، ولكن بعد ذلك عليك أن تتحمل العواقب.
إنني أفكر في أنني أقول لهم إن ما فعلته خاطئ ولا ينبغي أن يحدث هذا. لكن شكرًا جزيلاً لك ، لم يكن العمل معك رائعًا. قد تكون أكبر اسم في الصناعة ولكن قد لا أعمل معك مرة أخرى. وقد حدث ذلك في بعض الأحيان. إذا سألت نواز الدين صديقي ، فسيخبرك بحوالي 100 حالة. يتم طردك من المشاريع دون أي خطأ ، ولا يتم دفع مستحقاتك ، وعليك أن تستوعب تواريخ النجم لك وعليك أن تعاني بسبب ذلك. لذلك يحدث ولا يمكنك مساعدته. لكن الأمور تحسنت في السنوات العشر الماضية ، يجب أن أقول أيضًا إن الأمور أصبحت أكثر احترافية قليلاً.
لكن مرة أخرى ، الجميع في عربة إنتاج المحتوى هذه ، لأن العديد من المنصات قد أتت وأصبحت تجارية كثيرًا لدرجة أننا ضلنا طريقنا الآن مرة أخرى. إنها حقًا لعبة أرقام ، كم مليون مشاهدة ونجاح ، وكم عدد المتابعين على Instagram. بسبب هذا الأمر برمته ، يقوم الأشخاص بتجميع المشاريع بدلاً من الأفلام أو سلسلة الويب. وهذا ليس سعيًا فنيًا ، فهو بالفعل شيء مثل مشروع بانيا.
إذن ما نوع الإصلاحات التي تود إدخالها في صناعة السينما؟
كل بيت إنتاج ، كل فنان يجب أن يجلب هذا النوع من الاحتراف. بادئ ذي بدء ، أتوقع تنفيذ العقود. الشيء الثاني هو ، احترام الكتاب ، وامنحهم متسعًا من الوقت ومنحهم المال لتطوير النصوص. يتم تدمير القصص الجيدة لأن رأس الإنتاج أو الرؤساء المبدعين لديهم أفكار غريبة الأطوار. عاش شخص ما مع قصة وسيناريو لمدة خمس سنوات ، وفجأة أتيت قبل ذلك بخمس دقائق قبل ساعة وتقول ، ‘Isko badal do، isko ye kar do، wo kar do، أعط المزيد من الوقت لنجمي أو ممثلي ، لذا فجأة سيناريو يتعرض للخطر.
لا أحد فوق النص. بعض النجوم يفهمون هذا والبعض الآخر الذين لا يفهمونه الآن يدركون ذلك. هذا لا يعمل. هذه الأفلام لا تعمل في الواقع بسبب هذا السبب بالذات عندما لا تكون صادقًا مع السيناريو. لذلك يقول الجميع أن السيناريو هو الأم. ولكن بعد ذلك لماذا تقلل من احترام الأم؟ لأن اهتماماتك الخاصة تأتي في المقام الأول ، ما هي المدة التي استغرقتها أمام الشاشة؟ ما نوع الأغنية التي أحصل عليها ، ما نوع الزاوية التي أحصل عليها ، كما تعلم. امنح هذه المساحة للشخص ، هؤلاء الممثلين الآخرين الذين يلعبون شخصيات مختلفة وستعمل العجائب. انظر إلى أفلام مثل Raazi و Badhaai Ho و Drishyam 2 ، حيث تم إعطاء الشخصيات الأهمية اللازمة. سجل يا ناهي كار راهي ، يا ديكات هاي.
