وسائل الترفيه
مادهو ينادي على التمييز ضد الشيخوخة في الأفلام: ليس لدي مصلحة في تصوير شخصية والدة أجاي ديفجن | فيلم هندي نيوز
ممثلة مادو كان بعيدًا عن شووبيز لفترة طويلة الآن. لقد تركت بصمتها بأدائها الرائع في أفلام مثل روجا، يودا ، Zaalim ويشوانت من بين عدة آخرين. ومع ذلك ، فقد تركت صناعة السينما في ذروة حياتها المهنية في التسعينيات لأنها لم تكن راضية عن الأدوار التي كانت تحصل عليها. لقد اتصلت مؤخرا الشيخوخة في الأفلام ووضع الأمور في نصابها مرة واحدة وإلى الأبد.
خلال حدث أقيم مؤخرًا في تشيناي ، قالت مادهو إنها لا تهتم مطلقًا باللعب اجاي ديفجنوالدة على الشاشة الكبيرة ، في سيناريو محتمل. جادلت بأن كلاهما تم إطلاقهما معًا في الصناعة بفيلمهما عام 1991 فول أور كانتي وهم من نفس العمر.
ثم تذكرت أنه خلال التسعينيات ، سيطر الأبطال على المشهد في أفلام الحركة ، وشملت أدوارها بشكل أساسي الرقص وتقديم بعض الخطوط الرومانسية وذرف الدموع مع الوالدين. بينما كانت تستمتع بالرقص ، كانت غير راضية عن هذا التحول بعد قيامها بفيلم مثل روجا. أدركت أن شغفها الحقيقي يكمن في كونها فنانة والقيام بعمل هادف ، وأضافت أنها غالبًا ما كانت تعاني من الشعور بعدم الرضا عندما بدأت العمل في السينما الهندية. أدى ذلك في النهاية إلى تركها صناعة السينما بعد العمل لمدة 9-10 سنوات.
عندما أرادت Madhoo الزواج ، كتبت خطابًا إلى الناس في الصناعة أعربت فيه عن نيتها المغادرة. على الرغم من أنها أدركت الآن أن تحركها كان مدفوعًا جزئيًا بشعور بغرور الطفولة ، إلا أنها شعرت في ذلك الوقت أنهم لا يستحقونها.
بعد مغادرتها الصناعة ، فهمت مادو هويتها كفنانة وأدركت أنها بحاجة إلى العودة إلى الميدان وتأمين دور يسمح لها بالتعبير عن مواهبها بالكامل ومتابعة شغفها.
نقلا تابوعلى سبيل المثال ، قالت Madhoo إنها ممتنة للتغييرات الإيجابية التي مرت بها الصناعة وأثنت على مساحة الويب لتغيير عقلية رواة القصص. ومع ذلك ، قالت إن الحصول على أدوار لحمية أمر صعب على النساء في سن معينة حتى الآن.
خلال حدث أقيم مؤخرًا في تشيناي ، قالت مادهو إنها لا تهتم مطلقًا باللعب اجاي ديفجنوالدة على الشاشة الكبيرة ، في سيناريو محتمل. جادلت بأن كلاهما تم إطلاقهما معًا في الصناعة بفيلمهما عام 1991 فول أور كانتي وهم من نفس العمر.
ثم تذكرت أنه خلال التسعينيات ، سيطر الأبطال على المشهد في أفلام الحركة ، وشملت أدوارها بشكل أساسي الرقص وتقديم بعض الخطوط الرومانسية وذرف الدموع مع الوالدين. بينما كانت تستمتع بالرقص ، كانت غير راضية عن هذا التحول بعد قيامها بفيلم مثل روجا. أدركت أن شغفها الحقيقي يكمن في كونها فنانة والقيام بعمل هادف ، وأضافت أنها غالبًا ما كانت تعاني من الشعور بعدم الرضا عندما بدأت العمل في السينما الهندية. أدى ذلك في النهاية إلى تركها صناعة السينما بعد العمل لمدة 9-10 سنوات.
عندما أرادت Madhoo الزواج ، كتبت خطابًا إلى الناس في الصناعة أعربت فيه عن نيتها المغادرة. على الرغم من أنها أدركت الآن أن تحركها كان مدفوعًا جزئيًا بشعور بغرور الطفولة ، إلا أنها شعرت في ذلك الوقت أنهم لا يستحقونها.
بعد مغادرتها الصناعة ، فهمت مادو هويتها كفنانة وأدركت أنها بحاجة إلى العودة إلى الميدان وتأمين دور يسمح لها بالتعبير عن مواهبها بالكامل ومتابعة شغفها.
نقلا تابوعلى سبيل المثال ، قالت Madhoo إنها ممتنة للتغييرات الإيجابية التي مرت بها الصناعة وأثنت على مساحة الويب لتغيير عقلية رواة القصص. ومع ذلك ، قالت إن الحصول على أدوار لحمية أمر صعب على النساء في سن معينة حتى الآن.
