هانسال ميهتا: لم يعد مالكو المسرح أمناء للسينما ، إنهم مديرو F & B – حصري | فيلم هندي نيوز
كانت رحلة فراز صعبة حتى صدوره. كيف تنظر إلى الوراء في التحديات؟
بدأت رحلة فراز في عام 2019 ، ثم حدثت عدة عمليات إغلاق. لقد أطلقنا النار من خلال الإغلاق الثاني في فقاعة. في اللحظة التي أصبح فيها الفيلم جاهزًا ، أصدرنا إعلانًا. ثم دخل الفيلم في دعوى قضائية. لقد كان في دعوى قضائية منذ أكثر من عام الآن. لقد كان من خلال عمليته. عندما شاهد الناس الفيلم خرجوا تحركوا. قالوا إنهم يريدون التحدث عن الفيلم ويريدون معرفة سبب صنع الفيلم.
لماذا اخترت أن تصنع الفيلم ، تحكي هذه القصة؟الغرض هو الإنسانية. رأيت الإنسانية ليست من فدائيين مدربين ، ولا تقوم على الشوفينية ، أو القومية الزائفة. إنها شجاعة الشاب في أوقات الأزمات الإيديولوجية. في ليلة من الرعب الشديد ، كيف يكتشف شاب محظوظ فجأة احتياطيًا من القوة بداخله ويظهر إنسانيته العميقة. هذا ما أثارني.
هناك سطر في الفيلم يقول فراز ، “بيهلي إنسان توه بن. Baad mein soch Muslim hona kya hota hai “. في هذا السياق ، يمكن أن يكون المسلمون أي شخص. يمكن أن يكون أي دين. لقد نسينا أنه من المهم بالنسبة لنا أن نكون بشرًا أولاً. الدين طريق الإنسانية. يعلمك الدين كيف تعيش حياتك الفانية. وقد نسيت ذلك. هذا ما يحاول الفيلم إظهاره.
صدر الفيلم بأقل من مائة عرض. ما هو الفكر وراء الإصدار المحدود؟
ليس كل فيلم مصنوع لأرقام شباك التذاكر المجنونة. نجاح باثان مذهل. كلنا نفرح. لكن ليس كل فيلم يصنع في عطلة نهاية الأسبوع. هذا الفيلم متاح للجمهور الذي يريد أن يرى فيلمًا ليس بالضرورة أن يكون سائدًا.
في الواقع ، سألت Anubhav Sinha (المنتج) إذا كان بإمكاننا الحصول على إصدار أصغر. قال هو والموزعين إن هذه (91 عرضًا) صغيرة بما يكفي. سننمو أكثر عندما تحدث كلمة الفم. لم نناقش حتى مجموعات يومي الجمعة والسبت. لأن الرياضيات مختلفة في هذا الفيلم.
الشيء الوحيد الذي أشعر بالحزن حياله في هذا المناخ هو أن مالكي المسارح لم يعودوا أمناء سينما. إنهم مديرو F & B. إنهم يبيعون الفشار والناتشوز والكولا بأسعار متضخمة. هذا هو مصلحتهم الوحيدة. أعطيتهم الفيلم بدون فاصل زمني. طلبت من الجميع تشغيل الفيلم دون انقطاع للجمهور. لكنهم يضعون فاصل زمني لأنهم يريدون المال من F & B. أنا أفهم أن هناك نفقات عامة. لكني أشعر أن هناك طريقة لترشيد التكلفة.
بصفتنا صانعي أفلام ومنتجين ، نتحمل مسؤولية صنع فيلم ، والعارضون هم أيضًا شركاء في هذا. حتى مع Aligarh (الذي ظهر فيه Manoj Bajpayee) لهذه المسألة ، عندما كان من المفترض أن يتم العرض الأول في مسرح Regal ، كان السيد Balsara هو المالك. قال ، “سأشاهد الفيلم وسأقرر ما إذا كنت سأقوم بتشغيل الفيلم هنا.” كان يفعل ذلك. شاهد الفيلم واتصل بي ليخبرني ، “أنا فخور بمشاهدة الفيلم في مسرحي”. نحن بحاجة لأصحاب السينما ليكونوا فخورين. إنهم جزء لا يتجزأ من عملية نقل السينما إلى الجماهير. يجب أن يكونوا أمناء السينما. لا يمكنهم الاعتماد فقط على هذا الفيلم الكبير الذي سيكتسحهم ويمنحهم الكثير من المال. حيث وصلوا تقريبا مبتذلة.
هل ما زلت مضطرًا للقتال من أجل نقل فيلمك إلى المسارح؟
لا لا. ليس هناك قتال حقيقي هناك. أنا مقاتل بالفطرة ، هذه هي المشكلة. لكنني ممتن لأنني صنعت هذه الأفلام. ما هو الفيلم الذي تتذكره لمجموعة شباك التذاكر؟ كم حقق شولاي وميرش ماسالا وسارانش وآرث في شباك التذاكر؟ لا أحد يتذكر الأرقام ، لكنهم يتذكرون الأفلام.
هل يتم الحفاظ على السينما الهندية بالطريقة التي ترغب في رؤيتها؟
أعتقد أنه يوجد في قلوب أولئك الذين يميزون السينما.
لدى فراز علاقة مع ماهيش بهات. هل يمكن ان توضح ذلك؟
هناك خطاب في نهاية الفيلم من والدة فراز. ذهب بهات صعب لجائزة الأم تيريزا عندما حدث ذلك بالفعل من أجل فراز الواقعية. عندما سمعنا الخطاب تأثرنا كثيرا. أخبرني ماهيش بهات بعد أيام قليلة ، “هناك فكرة وقصة هنا. ربما تريد العمل هنا “. قابلت بهات صعب وتحدثت عنه وبدأت العمل عليه. تم البدء في هذه الفكرة بواسطة بهات صعب وموكيش جي (بهات). في مكان ما على طول الخط ، تم إنتاج الفيلم بواسطة Anubhav Sinha و Sahil Saigal. لذلك ، قام نوعا ما بتمرير العصا إلى الشباب في أيدي أنوبهاف ، الذين فهموا السينما ولديهم الروح والقوة لصنع هذا النوع من الأفلام.
ما هي أفكارك حول قائدك الشاب زاهان كابور؟
إنه فتى شجاع يتحدث الكثير عن نشأته وإرثه. لقد اختار فيلمًا ليس فيه البطل التقليدي. ليس لديه دخول تقليدي وليس لديه مسار رومانسي. اختار فراز كوسيلة دخول له لأنه ، مثل عائلته ، ملتزم بالفنون. الطريقة التي ظلوا بها ملتزمين بالمسرح ، تحمل زاهان هذا الإرث من الالتزام. إنه ولد صغير وناضج للغاية وأنا أحبه لذلك. كان عند فراز النضج والقوة الصامتة. رأيته فراز يوم قابلته. التقيت به في المصعد في بريثفي أدا. اعتدت البقاء في الطابق الرابع. كان صاحب المنزل. كان خجولا جدا. لم نتحدث أكثر من “مرحبًا” في المصعد. ركبت سيارتي وذهبت إلى مكتب بهات صعب. جعلت بهات صعب يتصل بكونال كابور واسأله عما إذا كان ابنه يريد التمثيل. قال كونال: “لا تسألني. اسأله.” أرسل الولد إلينا واليوم نحن هنا مع الفيلم. إنه دور صعب بالنسبة لصبي صغير لأنه داخلي ، ولا يوجد الكثير ليقوم به خارجياً. عرفت زهان ذلك منذ اليوم الأول.
لقد عثرت أيضًا على Pratik Gandhi أو أعدت اكتشافه مع SCAM 1992.
أعتقد أنني مجرد رسول موهبة. أنا آخذ الموهبة ونقلها إلى العالم.
كيف انضمت أديتيا راوال إلى فراز؟
أعتقد أن باريش بهاي (راوال) جاء لمقابلتي من أجل بعض السيناريو الذي كان Aditya يطوره. تحدثنا عن السيناريو وطلبت من باريش بهاي إرسال Aditya لتروي القصة لي. جاء ليروي قصته لي وعندها عرضت عليه الدور في فراز.
كنت قد سألت موكيش شبرا عن أديتيا لأنه اختاره لفيلم بامفاد. قال إنه جيد جدا. وعندما قابلت Aditya ، شعرت أنه الرجل المناسب. قابلت جميع الأولاد وخضعت لعملية. معظم شخصيات الأولاد مجرد امتدادات لأنفسهم الحقيقية.
