Shiamak Davar: أرادت Yash Chopra أن أصمم رقصة Dilwale Dulhania Le Jayenge لكنني كنت خائفًا من أن أسلوبي في الرقص لن ينجح أبدًا – # Big Interview | فيلم هندي نيوز
أصبح اسم Shiamak Davar علامة تجارية من حيث الرقص. لكن هل كانت رحلتك نحو النجاح صعبة؟
لقد مررت بصراعات مروعة. في البداية ، لم يتم قبول راقص ذكر وكانت المدارس تغلق الأبواب على وجهي. كان مديرو المدارس يقولون إنهم لا يستطيعون السماح لصبي يرقص بأسلوب غربي بتعليم البنات في مدارسهم. لقد مررت بصراع هائل لاختراق ذلك. كان بدء فصل الرقص صراعًا آخر ولكن بحمد الله عملت على فنّي حقًا. أشعر أن الأشخاص الذين لا يعملون في فنهم ، لن يتمكنوا أبدًا من محاكاة نجوم اليوم. لأن النجوم مرت بآلام وتكافح للوصول إلى ما هي عليه. لا أحد يستطيع أن يكون نجما بدون تدريب وعمل شاق. فارون داوان وعلياء بهات وإيشان خاطر وشهيد كابور ، كلهم راقصون مدربون. تعمل الأساطير حقًا على حرفتهم.
من تعتبرهم أساطير حرفتهم؟
عندما أقول أساطير ، أعني العمل مع أمثال شاروخان وسلمان خان وأميتاب باتشان وهريثيك روشان وأبيشيك باتشان. إنهم رائعون جدًا للعمل معهم. وبعد ذلك ، نعمل مع الصغار ويمكننا أن نشعر بوجود ملف زامين اسماعيل فرق كا.
هل يمكنك توضيح هذا الاختلاف؟
الأساطير متواضعة ، لا تجعل راقصي ينتظرون ، يأتون في الوقت المحدد ، يتعلمون عملهم ولا يغيرون تصميم الرقصات. اليوم ، إذا أصيب شاروخان بكسر في ساقه وظهره ، فسوف يستمر في الأداء من أجلي. أتذكر خلال إحدى وظائف الجائزة ، تعرض شاروخان لإصابة ، لكنه قدم الأداء من أجلي. ستتبع هذه الأساطير تعليماتنا بالطريقة التي نقولها بها وسيحضر الأساطير الجديدة مديريهم ومصممي الرقصات ، ولا أعرف ما يريدون القيام به. اشعر بالحزن الشديد. لهذا السبب أحب أساطيري. القديم هو الذهب ، بغض النظر عما تقوله!
لقد قمت مؤخرًا بمشاركة صورة لشاروخان وسلمان خان على وسائل التواصل الاجتماعي. ما القصة وراء ذلك؟
تم التقاط الصورة خلال إحدى جوائز فيلم فير وأنا أعرف شاروخان وسلمان خان جيدًا بسبب عملهما. لقد عملت معهم في الماضي ، خاصةً مع شاروخان لأنه وعمه ياش (تشوبرا) كانا من أرادني فعلاً أن أقوم بـ “Dil To Pagal Hai”. كان شاروخ هو من أجبرني على تصوير الفيلم. ومن المثير للاهتمام ، أن عم ياش (تشوبرا) قد طلب مني العمل على “Dilwale Dulhania Le Jayenge” ، لكن في ذلك الوقت ، لم أصنع الفيلم لأنني كنت خائفة وقلقة بشأن أسلوبي في الرقص. اعتقدت أن أسلوبي في تصميم الرقصات لن ينجح أبدًا.
ما الذي أقنعك أن تقول نعم لـ “Dil To Pagal Hai”؟
اعتادت جوري أن تأتي إلى فصولي وكثيرًا ما كان شاروخ يأتي لاستقبالها. كان يقف في الصفوف ، يدخن سيجارة ، ينتظرها بصبر كزوج محبوب (يبتسم). حرفيا ، أنا أحب الزوج العاشق. في أحد الأيام ، أخبرني أن هناك فيلمًا سيصدر وهو يريدني أن أفعله. شاروخان دعاني لتناول العشاء وفوجئت “لماذا يتصل بي لتناول العشاء؟”. لكن عندما ذهبت إلى هناك ، طلب مني شاروخان القيام بـ “DTPH”. أقنعني بإخباري أنهم يريدون أسلوبي في الرقص. بصراحة ، لو لم يقنعني شاروخ ، أنا متأكد من أنني لم أكن لأفعل “Dil To Pagal Hai” أيضًا. لأن أسلوبي في الرقص كان مختلفًا جدًا. كانت غربية لكن عم ياش (تشوبرا) كان يؤمن بي و شاروخان دفعني أكثر. لذلك أنا سعيد جدًا لأنني فعلت الفيلم.
هل شاروخان وأنت مازلت تلهم بعضكما البعض؟
في هذه الأيام ، أنا متحمس جدًا لشاروخ. “Pathaan” تعمل بشكل جيد للغاية. اتصلت به وأخبرته كم أنا سعيد ومتحمس لرؤيته مرة أخرى. أردته أن يقوم بعروضي مرة أخرى ، لقد اشتقت إليه حقًا.
مع Dil To Pagal Hai ، شهد الجمهور أسلوباً جديداً للرقص. ما هي الحريات التي أعطيت لك كمصممة رقصات لأن الرقص كان روح الفيلم؟
لذلك ، عندما تدخلت من أجل Dil To Pagal Hai ، أخبرت عمي Yash ، “الآن بعد أن أفعل ذلك ، أحتاج إلى شركة الرقص الخاصة بي ، وزيتي وفهمي للموسيقى”. لذا حتى عندما كان أوتام سينغ يؤلف أغنية جوجالبندي (رقصة الحسد) مع مادري وكاريزما ، قلت إنني أريد أن أعطي موسيقى لأغنية الرقص. أعطيت فكرة الموسيقى. كان لدي سيطرة كاملة على موسيقى ورقصة الفيلم. إذا قام شخص ما بتوظيفي كمحترف ، فيجب أن يحصلوا على الأفضل مني. وعم ياش سمح بكل شيء. وافق على أزيائي وموسيقاي وتصميم الرقصات وكل شيء. هذا هو السبب الذي جعلني قادرًا على تقديم عروض رقص جيدة.
ألبومك “محبات كار لو” صدر في نفس العام مع DTPH. كيف شقت تلك الأغنية طريقها إلى الفيلم؟
بينما كنت أتدرب مع مادري في استوديو الرقص الخاص بي ، فقط من أجل البروفة التي قلتها ، دعني أعزف أغنيتي موهبات كارلي ري. أصيب عم ياش بالجنون بعد سماعه الأغنية وقرر تضمينها في الفيلم. هكذا انتهى الأمر بالأغنية في الفيلم.
لا تزال أغانيك Jaane Kisne و Mohabbat Kar Le مفضلة لدى هواة الموسيقى. هل فكرت يومًا في إحياء مهنة الغناء؟
لدي حقًا عدد قليل من أغاني الفيديو الموسيقية التي سيتم إصدارها ولكن يجب أن أكون حراً ، وتستغرق مدرستي للرقص الآن الكثير من وقتي. أقوم بالتدريس هناك ونقدم منحًا دراسية ، وهي عبارة عن برنامج مدته عام واحد ، خاصة للأطفال الذين ينتمون إلى فئة الدخل المنخفض ، ولكن لديهم الموهبة. بين مدرستي ومؤسسة Book A Smile ، ندير برنامج المنح الدراسية هذا لمدة عام واحد. مدرستي مهمة جدًا بالنسبة لي وهي السبب الرئيسي لوجودي حيث أنا اليوم. هناك أيضًا مؤسسة Victory Art Foundation المخصصة لذوي الاحتياجات الخاصة. بالنسبة للأشخاص الذين ليس لديهم نقود ، تدفع المؤسسة تكاليف تعليمهم وطعامهم وإقامتهم وإقامتهم وكل شيء. كل هذا العمل يجعلني مشغولا.
كيف انتهى بك الأمر إلى التعاون مع Vishal Bhardwaj في الفيلم الموسيقي القصير “Fursat”؟
لقد كنت من أشد المعجبين بـ Vishal Bhardwaj منذ أن رأيت “Omkara” و “Kaminey”. أنا أحب جميع أفلامه الأخرى أيضًا. لقد اتصلت به للتو وقلت “أنا معجب كبير وأريد العمل معك”. لقد تفاجأ كثيرًا وقال: “شياماك دافار تقول هذا لي؟”. لكن تدريجيًا حدث التعاون مع الفيلم القصير “فُرَسات”. ذات يوم ، كان يروي القصة فقط وأثناء الاستماع إليها ، أخبرته أنني أريد أن أظهر له شيئًا. لقد كان شيئًا كنت أعمل عليه حينها. كان أسلوبًا هنديًا معاصرًا كان مختلفًا تمامًا عن أسلوب Shiamak Davar الذي رآه الجميع في “DTPH”. لقد عرضت فيشال مقطع فيديو وفقد عقله. قال على الفور إنه يريد الأسلوب في الفيلم. ردت عليه وسألته عما إذا كان ذلك ممكنًا لأن الأسلوب كان “هاتكي” للغاية. سألته أيضا ماذا سيقول العميل؟ لكن فيشال كان مصرا جدا على تضمين هذا النمط من الكوريغرافيا في الفيلم. عندما بدأنا في الاختبار ، كان يريد Ishaan (Khatter) وكنت سعيدًا جدًا لأنه تلميذي ويعرف أسلوب Shiamak في الرقص. ثم هناك فتاة لطيفة تدعى ومقة (جابي) جاءت أيضًا على متن المركب. قبل إيشان ، ظهر في الصورة صبي ، كان قد أنجز فيلمًا واحدًا ، لكنه كان فخوراً للغاية لدرجة أننا لم نتمكن من التقاطه. ثم جاءت إيشان وشعرنا بالارتياح. تعامل كل من مديري المساعدين جاي وأنيشا مع التصوير وقاموا بعمل رائع مع فيشال. وكان فيشال يمتلك الشجاعة للذهاب مع تصميم الرقصات الهندية المعاصرة. لهذا أنا أحبه.
منذ عدة سنوات ، ذكرت في مقابلة أن شهيد كابور لديه إمكانات أكبر وأن الناس لم يروا أفضل ما لديه حتى الآن. بعد سنوات عديدة والعديد من العروض الرائعة التي قدمها شاهد ، هل ستظل تقول الشيء نفسه؟
سأظل أقول نفس الشيء. قام شهيد بعمل رائع في أفلام مثل Kaminey و Sanjay Leela Bhansali’s Padmaavat و Kabir Singh وغيرها. لكنني سأظل أقول إن الناس لم يروا أفضل ما في الشهيد. لأنني رأيت شاهيد يرقص ولم يتم تصميمه حتى الآن بطريقة تجعل الناس يشعرون بالجنون. إنه راقص جيد.
تم ترشيح أغنية “ناتو ناتو” من “RRR” في حفل توزيع جوائز الأوسكار. ما هي آرائك حول تصميم الرقصات للأغنية؟
لا أستطيع أن أخبرك كم كنت متحمسًا عندما سمعت عن الترشيح. الكوريغرافيا رائعة. الموسيقى رائعة وماذا يجب أن أقول عن SS Rajamouli؟ لقد قام بعمل رائع. أعرف رام شاران جيدًا حيث عملت معه خلال حفل توزيع الجوائز في تشيناي. إنه رجل متواضع ودافئ وموهوب للغاية. عندما رأيت رام في فيلم “RRR” ، أصبت بالجنون تمامًا واتصلت به قائلاً: “أنا مغرم بما فعله في الفيلم”. الطريقة التي كان أداء Ram and Jr. NTR لا تصدق. كلاهما أساطير. أتمنى وأصلي حقًا ، لقد فازوا بالأوسكار.
الكوريغرافيا مدهشة. عندما يعمل الناس بهذه الطريقة ، فإنهم يميلون إلى إلهام الجميع وأنا ألهمني تصميم رقصات ناتو ناتو. في هذه الأيام ، نرى رقصات متشابهة جدًا. على الرغم من اختلاف الخطوات وحركة القدمين ، إلا أنها تبدو متشابهة. لكن حركة القدم التي تم عرضها في ‘Naatu Naatu’ رائعة. نرى الكثير من الحركة في الكثير من الأغاني المعاصرة ، على سبيل المثال ، هناك أغنية “Pathaan” Jhoome Re Pathaan ، حيث يوجد الكثير من الحركة. ثم هناك أغنية Kartik Aaryan Bhool Bhulaiyaa 2 التي تحتوي على الكثير من الحركة. كلهم لطيفون ولكن بعد رؤية “ناتو ناتو” ، الذي يتمتع بحركة قدم أسطورية ، علينا أن نسأل أنفسنا ماذا يمكن أن يكون بعد ذلك؟
