استعراض ثونيفو: هناك حلقتان في النصف الثاني من Thunivu ، والتي ، إذا تم تشغيلها بشكل منفصل ، قد تجعل شخصًا ما يخطئ في أن الفيلم هو شيء من إسطبل شانكار. أو من AR Murugadoss. نحصل على الفلاش باك المأساوي بأسلوب شانكار الذي يشرح دوافع بطل الرواية ، الذي هو في مهمة. والآخر عبارة عن جزء يسعد الجماهير حيث يتم إجبار الخصوم الذين يستغلون الجمهور الساذج على الرد على أخطائهم على التلفزيون المباشر حتى عندما نتعرف على المكائد الشريرة لصناعة مألوفة.
ولكن على عكس Shankar أو Murugadoss ، لا يبدو أن H Vinoth يؤمن بتعبئة الموضوع الأساسي لفيلمه في سرد موسع وأكبر وتقليدي يقوم أولاً بإعداد الشخصيات قبل الغوص في الحبكة. يتعمق هذا الفيلم في الحبكة في المشاهد القليلة الأولى ، ويبقينا في حالة من عدم اليقين لأنه يمنحنا أحداثًا تتكشف في الوقت الفعلي ويقدم شخصيات على طول الطريق. وهكذا ، نصل مباشرة إلى سرقة البنك وهي حادثة تحريض الفيلم.
يخطط رجل العصابة رادها (فيرا) ورجاله لسرقة بنك والهبوط هناك فقط لإدراك أن هناك رجل غامض (أجيث كومار) موجود بالفعل في البنك ، وهو متحمس جدًا لتولي المهمة. حتى عندما تكتشف الشرطة ، بقيادة المفوض (Samuthirakani) ، طريقة للقبض على الرجل ، فإنه يعلم أن هناك شيئًا شريرًا آخر على قدم وساق. من هو هذا الرجل وماذا بعد؟
أول ما يلفت انتباهك بشأن Thunivu هو وتيرتها. تنتقل المشاهد من واحد إلى آخر بسرعة فائقة ، وهناك أوقات نتساءل فيها عما إذا كان المحرر ، Vijay Velukutty ، يقوم بتشغيلها بسرعة 1.5x. يستغرق الأمر بعض الوقت للاستقرار في هذا الأمر ، كما هو الحال مع الموسيقى الخلفية لغبران من الجدار إلى الجدار أيضًا. وبالنسبة للفيلم ذي الميزانية الكبيرة ، فإن تصميم الإنتاج مبتذل تمامًا.
في هذه الأثناء ، يواصل Vinoth تعبئة السيناريو بجميع المعلومات التي يجب أن يكون قد صادفها أثناء كتابة الفيلم. من الطريقة التي تتم بها عمليات الاحتيال المالية إلى ما يحدث للأموال المكتسبة بشق الأنفس التي يودعها العملاء في أحد البنوك ، فهو يملأنا بالكثير من المعلومات. يتدفق بعض هذا حتى فوق رؤوسنا نظرًا لطبيعة الفيلم سريعة الوتيرة. هناك لحظات نرغب فيها بشدة في أن يتباطأ المخرج حتى نتمكن من التعرف على الشخصيات والقضية بشكل أفضل. الأشرار هنا ليسوا مصرفيين فقط ، بل رجال شرطة وإعلام وسياسيون أيضًا. لكن الوتيرة السريعة لا تسمح لنا أبدًا بالحصول على فكرة عن كيفية تغذية المرء للآخر.
اختار المخرج أن يعطي الفيلم ذروته بمشاهد يخرج فيها نجمه ، أجيث ، ويقوم بأشياء أكثر معاداة للبطولة. من الرقص مثل مايكل جاكسون إلى المزح الذكي ، يتولى الممثل فقط المشاهد في النصف الأول ، ويخرج بأداء ممتع فوق القمة يبرز صافرات المعجبين.
وفي الوقت نفسه ، فإن Manju Warrier ، الذي يلعب دور شريك بطل الرواية (الفيلم لا يكلف نفسه عناء تحديد ما إذا كانوا شركاء محترفين بشكل صارم أو متورطين عاطفيًا أيضًا) يحصل على بعض الأعمال المثيرة ويحصل على لحظة جماعية رائعة في مشهد واحد. ومع ذلك ، فإن الدور لا يقدم لها أي شيء آخر غير ذلك.
الجهات الفاعلة الأخرى ، بما في ذلك Samuthirakani ، لا تزال فعالة إلى حد ما. يتأرجح الفيلم بشكل أساسي مع أداء الممثلين الذين يلعبون دور الخصوم. لا يبدو أن أيًا منهم يمثل تهديدًا لشخصية أجيث ، ولا حتى عن بُعد. كما أن تصميم رقصات الحركة سوبريم سوندار يدفع بعدم المصداقية إلى حد ما ، لا سيما عمليات إطلاق النار العديدة.
على الرغم من إثارة العديد من الأسئلة ذات الصلة حول عمليات مؤسساتنا المالية وتأثير ذلك على الرجل العادي ، إلا أن رفض الفيلم إظهاره على أنه شيء أثر على بطل الرواية بشكل مباشر يجعل من المستحيل تجذيره بكل إخلاص. وعندما يتحول الفيلم إلى مطاردة تتحدى المنطق في البحر ، نبدأ في التساؤل عما إذا كانت الشجاعة وحدها كافية لتحقيق المجد.