في حديثه إلى ETimes ، يكشف باندي ، “لقد أخذنا حقوق كتاب المؤلف راجكومار كسواني Dastan-e-Mughal-e-Azam. من الناحية القانونية نحن مررنا. Tigmanshu Dhulia كان مشغولاً بفيلم آخر ، أعتقد أنه أكمل تصويره. آمل أن نلتقي قريبًا لأن النص جاهز “.
في معرض الكشف عن المزيد عن المشروع والرؤية الإبداعية ، يقول باندي ، “في الأساس ، يتعلق الأمر برجل كان شبه مجنون بصنع فيلم مثل موغال عزام. أنت لا تصنع فيلم موغال عزام لمجرد أنك تريد أن تصنع فيلمًا. عليك أن تكون مجنونًا وعنيدًا ومستعدًا لدفع أي ثمن لصنع فيلم كلاسيكي “.
يريد Pandey أن يُظهر للجماهير الحديثة كيف تم صنع الكلاسيكيات خلال العصر السحري. يقول ، “كان اهتمامي الشخصي بإعادة تلك البيئة ، والموقف الذي اعتدنا عليه في صنع أفلام رائعة في العصر الذهبي للسينما الهندية ، والذي كان النصف الأخير من الخمسينيات وأوائل الستينيات. كيف يمكننا صنع أفلامًا مثل Mother India و Mughal-e-Azam و Ganga Jumna وأفلام Raj Kapoor و Guru Dutt و Bimal Roy و V Shantaram؟ “
مثل معظم خبراء السينما ، يعتقد باندي أن السينما الحديثة ليست رقعة على كلاسيكيات الماضي. ويضيف: “إنك تلتقط أي فيلم في العقد الماضي وتفكر فيما إذا كنت ستشاهد هذا الفيلم بعد 50-60 عامًا. لا. لكن لا يزال بإمكانك مشاهدة موغال -ع- عزام ، بياسا ، دو عنخن بارح هاث بعد خمسين إلى ستين سنة من إطلاقه “. كما يجادل ، “ما الذي يجعل الفيلم أبديًا؟ ومن هم هؤلاء المخرجون الذين صنعوا مثل هذه الأفلام؟”
قد يختلف معظم محبي السينما الحديثة مع وجهة نظر باندي عندما يقول إن الأفلام المعاصرة لا تعني شيئًا. يقول: “إنجازاتنا في الثلاثين سنة الماضية للسينما كانت صفرًا كبيرًا. لهذا السبب أحاول إعادة موغال الأعظم. هكذا تصنع السينما. موغال الأعظم هو مجرد مثال. كانت هناك مرات عديدة عندما كادت أن تصبح على الرف. لكنها ما زالت تصنع. أريد أن أظهر الفرق بين الأشخاص الذين يصنعون السينما اليوم والناس الذين يصنعون السينما في الستينيات. “