قال توني ليونج تشيو واي أمام جمهور كامل في مهرجان شنغهاي السينمائي الدولي إن أسلوب أدائه المنضبط يتطلب الشعور بالتجربة السينمائية الكاملة، حيث تحدث في دورة تدريبية عقب عرض فيلمه “الصديق الصامت”.
قال ليونج: “في بعض الأحيان قد يكون الأمر مجرد شيء بين أصابعي، يجب أن تشاهده بعناية شديدة، ويجب أن يكون في السينما”.
تحدث الممثل، الذي يشغل منصب رئيس لجنة تحكيم مسابقة جوائز الكأس الذهبية في المهرجان، بإسهاب عن تعاونه مع الكاتب والمخرج المجري إيلديكو إنيدي في فيلم “Silent Friend”، الذي يتتبع العلاقة بين ثلاثة أجيال من العلماء وشجرة الجنكة التي يبلغ عمرها أكثر من 200 عام. اعترف ليونج بأن السيناريو لم يجذبه على الفور.
قال: “في الواقع، بعد أن قرأت النص الذي أرسلته، لم أكن مهتمًا به حقًا”. “كان السيناريو عبارة عن قصة من ثلاثة فصول؛ لم أستطع أن أتخيل كيف سيكون الأمر كفيلم. وكان ذلك أيضًا قبل الوقت الذي بدأت فيه معرفة المزيد عن النباتات، لذلك كان الأمر بالنسبة لي مثل خلفية النباتات والبشر والحيوانات فقط.”
ما غير رأيه هو مكالمة فيديو مع إنيدي بعد أن شاهد أفلامها السابقة “على جسدي وروحي” و”قصة زوجتي”. وقال ليونج إنه يثق في الغريزة أكثر من التحليل عند تقييم المتعاونين المحتملين.
وقال: “أشعر دائمًا بالشخص الذي أقابله بدلاً من استخدام عقلي لتحليله، لأنك بهذه الطريقة تقوم بالحساب”. “شعرت بالرضا عنها. لقد وثقت في حدسي “.
كتب إنيدي دور البروفيسور توني وونغ مع وضع ليونغ في الاعتبار على وجه التحديد وقام بتعديل الشجرة المركزية من نوع آخر إلى الجنكة لتناسبه. وأوضح ليونغ الاختيار.
وقال: “أخبرتني أن الشجرة الأصلية كانت من نوع مختلف؛ لقد نسيت الاسم، لكنهم يتزاوجون بمساعدة الخفافيش”. “يدور الفيلم حول الوحدة. فالأشجار تتشارك المعلومات فقط مع نوعها وليس مع الغرباء. شخصيتي من الشرق، وكذلك شجرة الجنكة. وفي حديقة قديمة في ألمانيا، الجنكة وحيدة أيضًا.”
ليعيش كعالم أعصاب، أمضى ليونغ ستة أشهر في قراءة الكتب عن النباتات وعلم الأحياء العصبي وزيارة المختبرات لمراقبة التجارب بشكل مباشر. وقال إنه في حوالي الشهر الثالث أو الرابع، سيطرت عقلية العالم دون أن يحاول ذلك بشكل واعي. ووصف الإعداد الشامل بأنه شرط الحرية في موقع التصوير، مشيرًا إلى أنه كلما كان أكثر استعدادًا، كلما بدا التصوير وكأنه لعب وليس التزامًا.
“خلاف ذلك [the shooting] سيصبح عبئا مرهقا، ولا متعة على الإطلاق.
وقد قارن ليونج أجواء فيلم “الصديق الصامت” ــ وهو إنتاج صغير ــ بشكل إيجابي مع فيلم “Cyclo” للمخرج تران آنه هونج، والذي عمل فيه أيضاً مع طاقم ضيق ومساحة للارتجال، بدلاً من مقارنته بأجواء فيلم “Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings” من إنتاج Marvel. وعن أسلوب عمل إنيدي، قال: “لقد تركت مساحة كبيرة ليس لي فقط، بل للطاقم بأكمله للعمل بحرية، ولم تخبرني أبدًا كيف أتصرف أو أين يجب أن أقف”.
قسم ليونج حياته المهنية إلى ثلاث مراحل. جاء التلفزيون أولاً. وصلت نقطة تحول مبكرة عندما التقى بالمخرج هو هسياو هسين وتأثر بطبيعية الممثلين غير المحترفين في “مدينة الحزن”. ثم شكل عقدان من التعاون مع وونغ كار واي حجر الأساس لأسلوبه. لقد كان صريحًا بشأن كيف يمكن لهذه الشراكة الطويلة أن تؤدي إلى تعقيد العمل اللاحق.
قال: “في بداية Lust, Caution، جعلني الزي وتصفيفة الشعر أشعر وكأنني في موقع تصوير In the Mood for Love”. “لذلك شعرت أن هناك خطأ ما، طلبت من آنج لي أن يعطيني تلميحًا [so I could reposition myself]”.
وأضاف بروح الدعابة المميزة أنه إذا استمر في التمثيل حتى سن التسعين واستمر المسرح 30 عامًا، فهو بالفعل في مرحلته الأخيرة. وأشار إلى أن المخرجين المختلفين يقدمون أساليب عمل مختلفة تمامًا – بعضهم يفرض رؤية دقيقة، والبعض الآخر يمنح الحرية ولكنه يتطلب إعدادًا صارمًا، بينما عمل وونغ كار واي بشكل تجريبي، حيث قام بتصوير مشهد واحد عدة مرات.
فيما يتعلق بالموهبة وتنميتها، شجع ليونج أحد أفراد الجمهور الذي رفع ملصق فيلم “الشؤون الجهنمية” واستشهد بوصف آندي لاو له باعتباره ممثلاً يتفوق حتى في الأفلام الضعيفة. لقد عارض ليونج أي فكرة عن القدرة الفطرية التي لا تتطلب جهدًا.
“يجب على المرء أن يبذل جهدًا لأنه، حتى مع موهبتك [in acting]”، قال: “إنها بحاجة إلى التطوير. إن الإعجاب بما تفعله هو بداية جيدة لموهبتك؛ ما يهم هو الاستمرار في السماح لها بالنمو.
يتذكر أنه أدرك انجذابه نحو التصرف فور البدء. قال: “لقد انغمست فيه بالكامل، ولم أرغب في التوقف على الإطلاق”.
وعندما سئل عما إذا كان يأمل في تجاوز أعماله السابقة، كان ليونغ فلسفيا. وأضاف: “الكثير من الآمال عادة ما تؤدي إلى خيبة الأمل”. “من الأفضل أن تدع نفسك تتفاجأ. إذا حدثت أشياء مثيرة للاهتمام، سأفعلها.”
وقال إنه منفتح على تضييق الأدوار المتاحة التي تأتي مع تقدم العمر. “لا يوجد شيء يمكنك القيام به كما يحدث بشكل طبيعي.” وفيما يتعلق بأدوار الأب على وجه الخصوص، قال ساخرًا: “لا داعي للاستعجال. في المستقبل سيكون هناك المزيد من الآباء، لم يعد لدي الكثير من الخيارات المتبقية”.
وقال ليونغ إن أسلوب أدائه قد تحول على مر السنين نحو نقل المشاعر من خلال الحد الأدنى من التفاصيل الجسدية بدلاً من التعبير العلني – وهو الوضع الذي يتم تسجيله بالكامل فقط على الشاشة الكبيرة. وقال إنه يستطيع الآن استيعاب الفشل دون ضائقة، على الرغم من أنه لا يحب مشاهدة عمله وهو يراجع نفسه.
وعندما طرح أحد الجمهور خيارًا افتراضيًا بين فيلم معيب ولكنه مميز وفيلم مصقول ولكن غير ملحوظ، قال ليونج إن أيًا منهما سيفعل، بحجة أن هدف السينما هو الإخلاص، في الأداء أو في تعبير المخرج، وليس التلميع.
وعن سبب عدم سعيه للمسرح على الرغم من أن زوجته الممثلة كارينا لاو تعمل حاليًا في الإنتاج المسرحي، كان ليونغ مباشرًا. وقال: “إنني أفتقر إلى الشجاعة”. “على المسرح يختلف عن الاستوديو. ما زلت أشعر بالتوتر عندما أمثل أمام العديد من الناس، لذلك سأفعل ذلك فقط بعد أن أتغلب على التوتر.”
واختتم ليونج كلامه بالتفكير في المخاطر والنمو، قائلا إنه كان يخشى الفشل عندما كان صغيرا ولم يبدأ إلا مؤخرا في المغامرة خارج منطقة راحته، ونسب الفضل في هذا التحول إلى النضج.
