شاردا التي توفيت في 14 يونيو ، كان لها صوت غنائي غير تقليدي للغاية. لم يكن مناسبًا تمامًا لقالب مغني التشغيل في بوليوود ، وهو ما جعلها غريبة مثيرة للاهتمام.
غنت شاردا العديد من الأغاني الناجحة في الستينيات في الوقت الذي كانت فيه أصوات Lata Mangeshkar و Asha Bhosle هي المسيطرة على الرسوم البيانية.
لقد تجرأت على أن تكون مختلفة. كانت المخرجة الموسيقية شانكار من شهرة شانكار-جايكيشان هي التي أرشدت شاردا وعرفتها على كل منتج قوي في ذلك الوقت على أنها “الصوت الذي يجب مشاهدته”. لم يكن كل المنتجين الذين عُرض عليهم هذا الصوت غير التقليدي مقتنعين بأنها تناسب الفاتورة. لكنهم وافقوا على توصية شانكار.
غنت شاردا طريقها إلى المخططات مع بعض أفضل مؤلفات شانكار: تيتلي أودي (في سوراج) ، لايجا لايجا ميرا ديل (أمسية في باريس) ، تشالي جانا زارا ثيرو (حول العالم) ، تومهاري بهي جاي (Deewana) ، كان Dekho mera dil machal Gaya (Suraj) و Jab bhi yeh dil udaas hota hai (سيما) من بين أكبر الأغاني الناجحة في الستينيات.
حتى راج كابور سجل أغنيتين بصوت شاردا لميرا نام جوكر (ميرا نام علي بابا وغاو جاو جومكي). لكن أغاني شاردا هذه لم تدخل الفيلم.
بينما كانت شاردا تشق طريقها بتحد مع الملحن شانكار بقوة إلى جانبها ، شعر العديد من المهنئين بأن شانكار كان يدمر مسيرته تدريجيًا بسبب هوسه بصوت شاردا. لقد أحدث صدعًا لا يمحى بين شانكار وجيكيشان وأخيرًا مزق الثنائي.
استمرت شاردا في الغناء لشنكار حتى الثمانينيات.
آخر مرة غنت فيها شاردا لشانكار كانت في سانجيف كومار سميتا باتيل غلاية الفخار “Kaanch Ki Deewar” حيث كان يُنسب إلى Sharda بشكل غريب باسم “Sharadrima”.
أحد المخرجين المخضرمين الذي يرغب في عدم ذكر اسمه ، يصف شاردا بأنها “واصلة مثيرة للاهتمام” في تاريخ غناء التشغيل. “صوتها الغريب لم يناسب أي من البطلات. ومع ذلك ، نظرًا لإصرار شانكار ، وافق المنتجون على اختياره. في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات ، كان من المسلم به أنه إذا كانت شانكار-جايكيشان ، فيجب أن تكون شاردا لشانكار. بسبب دعمه ، شقت طريقها إلى العديد من الزيارات في الستينيات. لكن صوتها عزل شانكار عن صناعة السينما بأكملها بما في ذلك شريكه جايكيشان. عندما توفي Jaikishan ، كان على Shankar الحصول على مساعدة Manoj Kumar للحصول على Lata Mangeshkar للموافقة على غناء جميع أغاني Sanyasi التي قام بتأليفها. أما بالنسبة لشاردا ، فقد أصرت على أنها أحدثت فرقًا في تشغيل الغناء “.
غنت شاردا العديد من الأغاني الناجحة في الستينيات في الوقت الذي كانت فيه أصوات Lata Mangeshkar و Asha Bhosle هي المسيطرة على الرسوم البيانية.
لقد تجرأت على أن تكون مختلفة. كانت المخرجة الموسيقية شانكار من شهرة شانكار-جايكيشان هي التي أرشدت شاردا وعرفتها على كل منتج قوي في ذلك الوقت على أنها “الصوت الذي يجب مشاهدته”. لم يكن كل المنتجين الذين عُرض عليهم هذا الصوت غير التقليدي مقتنعين بأنها تناسب الفاتورة. لكنهم وافقوا على توصية شانكار.
غنت شاردا طريقها إلى المخططات مع بعض أفضل مؤلفات شانكار: تيتلي أودي (في سوراج) ، لايجا لايجا ميرا ديل (أمسية في باريس) ، تشالي جانا زارا ثيرو (حول العالم) ، تومهاري بهي جاي (Deewana) ، كان Dekho mera dil machal Gaya (Suraj) و Jab bhi yeh dil udaas hota hai (سيما) من بين أكبر الأغاني الناجحة في الستينيات.
حتى راج كابور سجل أغنيتين بصوت شاردا لميرا نام جوكر (ميرا نام علي بابا وغاو جاو جومكي). لكن أغاني شاردا هذه لم تدخل الفيلم.
بينما كانت شاردا تشق طريقها بتحد مع الملحن شانكار بقوة إلى جانبها ، شعر العديد من المهنئين بأن شانكار كان يدمر مسيرته تدريجيًا بسبب هوسه بصوت شاردا. لقد أحدث صدعًا لا يمحى بين شانكار وجيكيشان وأخيرًا مزق الثنائي.
استمرت شاردا في الغناء لشنكار حتى الثمانينيات.
آخر مرة غنت فيها شاردا لشانكار كانت في سانجيف كومار سميتا باتيل غلاية الفخار “Kaanch Ki Deewar” حيث كان يُنسب إلى Sharda بشكل غريب باسم “Sharadrima”.
أحد المخرجين المخضرمين الذي يرغب في عدم ذكر اسمه ، يصف شاردا بأنها “واصلة مثيرة للاهتمام” في تاريخ غناء التشغيل. “صوتها الغريب لم يناسب أي من البطلات. ومع ذلك ، نظرًا لإصرار شانكار ، وافق المنتجون على اختياره. في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات ، كان من المسلم به أنه إذا كانت شانكار-جايكيشان ، فيجب أن تكون شاردا لشانكار. بسبب دعمه ، شقت طريقها إلى العديد من الزيارات في الستينيات. لكن صوتها عزل شانكار عن صناعة السينما بأكملها بما في ذلك شريكه جايكيشان. عندما توفي Jaikishan ، كان على Shankar الحصول على مساعدة Manoj Kumar للحصول على Lata Mangeshkar للموافقة على غناء جميع أغاني Sanyasi التي قام بتأليفها. أما بالنسبة لشاردا ، فقد أصرت على أنها أحدثت فرقًا في تشغيل الغناء “.