إن فيلم “ديغول: المقاومة” للمخرج أنتونين بودري، وهو ملحمة تاريخية طموحة من جزأين لباثي حول جعل شارل ديغول كزعيم للمقاومة، قد شق طريقه مرة أخرى إلى مكانة رائدة في شباك التذاكر الفرنسي بعد بداية مخيبة للآمال.
مدفوعًا بالأحاديث الشفهية القوية والمشاهدين الأصغر سنًا وموجة الحر التي أعادت الحشود إلى المسارح المكيفة، كان أول عمل لهذه الملحمة – وصفه متنوعمراجعة الفيلم باعتبارها “تذكرنا بأحد أفلام هوليوود القديمة” – تجاوزت الآن 1.2 مليون دخول في فرنسا منذ إصداره في 3 يونيو، بعد العرض العالمي الأول في مهرجان كان السينمائي.
بدلًا من فقدان قوته مع مرور الوقت، شهد فيلم “ديغول: المقاومة” ارتفاعًا في مبيعات التذاكر بنسبة 17.2% خلال أسبوعه الثالث، قبل أن ترتفع بنسبة 68% في نهاية الأسبوع الماضي، مستفيدًا من La Fête du Cinéma – الحدث السنوي للتذاكر المخفضة على مستوى فرنسا – بالإضافة إلى ردود الفعل المتفائلة من الجمهور.
وقال صفائي: “لقد شعرنا بالفعل بالضجة الإيجابية خلال الأسبوع الثالث”، مضيفًا أن الارتفاع لا يرتبط فقط بموجة الحر. وقال: “كنا الفيلم الذي حقق نمواً بنسبة 17%، بينما واصل الآخرون السير في مسار أكثر طبيعية”. واستمر هذا الزخم في الأسبوع الرابع. وفي 24 يونيو، ارتفعت معدلات القبول بنسبة 114%. ويرى باثي أن الطفرة المتأخرة تشكل أهمية خاصة لأنها أصدرت الجزء الثاني، “ديجول: أكتب اسمك”، بعد ثلاثة أسابيع من الإصدار الأول، في السادس والعشرين من يونيو/حزيران.
الأفلام مستوحاة من كتاب جوليان جاكسون “ديغول: فكرة معينة عن فرنسا” وبطولة سيمون أبكاريان في دور الجنرال شارل ديغول، إلى جانب بينوا ماجيميل في دور بيير كونيغ، وماتيو كاسوفيتز في دور فرانسوا دارلان، ونيلز شنايدر في دور الجنرال لوكلير، وسيمون راسل بيل في دور ونستون تشرشل، وكامبل سكوت في دور فرانكلين دي روزفلت، بينما فلوريان ليسيور وأناماريا. يجسد فارتولومي (“ميكي 17”) الوجوه الشابة للمقاومة.
كان مشروع باثي الأكثر طموحًا منذ فيلمي “الكونت مونت كريستو” و”الفرسان الثلاثة” – والذي صدر أيضًا في جزأين – وقد بلغت ميزانية فيلم “ديغول” 85 مليون دولار وتم تسويقه من قبل باثي باعتباره فيلمًا ناجحًا. لكن بدايته كانت بطيئة في شباك التذاكر.
“عندما صدر الفيلم، على الرغم من الحملة الترويجية القوية للغاية – كنا في كل مكان، مع الكثير من الإعلانات الخارجية، والتسويق عبر الإنترنت، وأنفقنا حقًا كما نفعل على فيلم رائج – لم يجذب الفيلم الجماهير على الفور.” وقال صفائي إن التحدي يكمن في أن ديغول شخصية يمكن أن تشعر بأنها بعيدة أو مثقلة بالمؤسسات أو سياسية، الأمر الذي ربما “أخاف” بعض المشاهدين. لكن الفيلم يظهر نسخة أقل شهرة من الجنرال.
في حين أن الإقبال الأساسي على فيلم “ديغول” كان في البداية من كبار السن والرجال، إلا أن باثي كان يعمل على توسيع نطاق وصوله، خاصة بين المشاهدين الأصغر سنًا. تمكنت الشركة من التواصل مع هذا العرض التوضيحي من خلال التعاون مع نجم YouTube Inoxtag، الذي استضاف حفلات المشاهدة في دور السينما Pathé مع مجتمعه وشارك في مناقشات ما بعد العرض مع Baudry.
كانت هذه هي المرة الأولى في تاريخها الممتد 130 عامًا التي تستعين فيها Pathé بمنشئ إنترنت للمساعدة في وضع العنوان كشيء يمكن أن يتحدث إلى جيل جديد.
قال صفائي: “وسائل التواصل الاجتماعي هي المكان الذي تجري فيه المحادثات ويحصل فيها الشباب على المعلومات، خاصة فيما يتعلق بالأفلام”. “إنهم أذكياء للغاية، لذا يجب أن يبدو المحتوى حقيقيًا. ما نريده هو أن نعرض عليهم الفيلم، ونسمح لهم بالتحدث مع بعضهم البعض، وإنشاء مقاطع فيديو محددة. عندما تحاول بيع شيء ما لهم بشكل مباشر جدًا، يتم تأجيلهم على الفور ويغادرون”.
وقد اختبرت الشركة سابقًا قوة وسائل التواصل الاجتماعي عندما قام الممثل الفرنسي بيير نيني بالترويج لفيلم The Count of Monte Cristo لمتابعيه وساعد في تحويله إلى ثاني أكبر نجاح في شباك التذاكر لعام 2024.
قال المدير التنفيذي: “إننا نعرض جانبه من دون كيشوت، وهو جانب الرجل الوحيد ضد الجميع، وأعتقد أن هذا يمكن أن يتحدث إلى الشباب”، مضيفًا أن تصوير مقاومة الشباب لاقى صدى أيضًا. وتابع صفائي: “ما يمسهم في الفيلم الأول هو مدى خروج الشباب، طلاب المدارس الثانوية، واحتجاجهم من تلقاء أنفسهم. ربما يعرضون أنفسهم لذلك اليوم ويتساءلون عما كانوا سيفعلونه لو كانوا مكانهم”.
وردًا على سؤال حول ما تعلمته باثي من هذه التجربة، قال صفائي إن إنتاج فيلمين متتاليين يظل تحديًا هائلاً، على المستويين الإبداعي والتجاري. “نحن فخورون جدًا بوجود هذين الفيلمين عن ديغول، ونعتقد أن الفيلمين تم إنتاجهما بشكل جيد للغاية وسيظلان في السينما الفرنسية لفترة طويلة.” لكنه أضاف: “ليس كل موضوع وليس كل مشروع يصلح لفيلمين. الأمر معقد في الكتابة والتمويل والإنتاج والإصدار. كل شيء يصبح أكثر صعوبة”.
ومع ذلك، قال صفائي إن باثي ليس لديه أي نية للابتعاد عن هذا النوع من صناعة الأفلام المسرحية الفرنسية الكبيرة. وقال: “بالتأكيد لن نتوقف عن إنتاج أفلام بهذا الحجم، لأننا نشعر أن هناك رغبة لدى الجمهور”. “إنه أمر جيد للسينما الفرنسية، إنه جيد للمسارح. لسنا الوحيدين الذين يقومون بذلك – Studiocanal يفعل ذلك، SND يفعل ذلك، وآخرون سيفعلون ذلك. أعتقد أن الجميع قد فهموا أن هذه الأفلام تعطي أيضًا رؤية أخرى للسينما الفرنسية غير تلك التي عرفناها في العقود الأخيرة”.
أحد الاختلافات الرئيسية بين “الفرسان الثلاثة” و”الكونت أوف مونت كريستو” هو أنهما ملكية فكرية دولية، في حين أن “ديغول” ليس علامة تجارية أدبية معروفة عالميًا – فهو شخصية تاريخية فرنسية.
قال صفائي: “يصبح إنتاج هذه الأفلام أكثر صعوبة عندما لا يكون لها بعد دولي قوي للغاية”. “لذا فإن السؤال الآن سيكون دائمًا: هل يمكن لهذا الفيلم أن يسافر؟ عندما نتحدث عن أفلام بهذا الحجم، فإنها تحتاج أيضًا إلى قيمة دولية كبيرة”.
وقال صفائي إن الجزأين تم بيعهما على نطاق واسع، بما في ذلك في الصين، ومن المقرر أن تبدأ الإصدارات الأوروبية في نهاية أغسطس. ولا تزال الولايات المتحدة هي المنطقة الرئيسية غير المبيعة، على الرغم من أنه قال إنه يأمل أن يتم التوصل إلى اتفاق قريبًا. تقدم Pathé أيضًا للمشترين إمكانية بث المشروع كسلسلة من ستة أجزاء للتلفزيون أو المنصات. في فرنسا، سيتم بثه على قناة Canal+ بعد عرضه في دور العرض، ثم سيتم بثه على Disney+ وبثه على TF1.
وفي حديثه عن الصعوبة الخاصة في العثور على موزع في أمريكا الشمالية، قال صفائي إن الأعمال “التي تم تصويرها بلغة أجنبية ولا تندرج ضمن فئة الجمهور المعتادة لأفلام المؤلفين أو أفلام المهرجانات” يصعب وضعها في الولايات المتحدة. “إن التسويق لجمهور أكثر انتشارًا وأصغر سنًا بأفلام غير باللغة الإنجليزية، مع طاقم عمل من الواضح أنه غير معروف في الولايات المتحدة، أمر معقد للغاية بالنسبة للموزعين الأمريكيين”، كما لاحظ.
تقوم الشركة الفرنسية حاليًا بتنظيم دفعة كبيرة نحو مشهد اللغة الإنجليزية. لقد عقدت مؤخرًا شراكة مع Vendôme Pictures (“CODA”) لإطلاق علامة إنتاج وتمويل جديدة تتضمن قائمتها الافتتاحية فيلم “Ibelin” لمورتن تيلدوم، والذي يقوم ببطولته تشارلي بلامر وستيفن جراهام. كما أنها تدعم Yapluka، أداة الاستثمار الجديدة لديميتري رسام والتي تشمل مشاريعها “Slaying the Badger”، مع ارتباط توبياس ليندهولم (“A War”) بالإخراج المباشر، وتعمل على توسيع وجودها في الولايات المتحدة حول المدير التنفيذي السابق لشركة FilmNation بن براوننج.
