أصدرت Screen Australia تحليلاً جديدًا لـ 197 طلبًا للإنتاج السردي تم تقديمها في الفترة ما بين يناير 2023 وأكتوبر 2025، ووجدت أن مساهمات السوق – على الرغم من وجودها المستمر في خطط التمويل – نادرًا ما تكون كافية بمفردها لتمويل المشروع بالكامل.
تم تجميع البيانات، المستمدة من 119 فيلمًا روائيًا طويلًا و59 دراما تلفزيونية للكبار و19 تطبيقًا للدراما التلفزيونية للأطفال، من قبل فريق السوق والجمهور التابع للوكالة لمساعدة المنتجين على قياس التوقعات الواقعية لتقدمات التوزيع والحد الأدنى من الضمانات والمبيعات المسبقة وتمويل الفجوات.
من بين الأفلام الروائية، تضمنت 97% من الطلبات تقدمًا في توزيع ANZ، على الرغم من أن معظمها يمثل أقل من 5% من إجمالي ميزانيات المشروع. كان لدى 96% من الطلبات وكيل مبيعات مرتبط ببقية العالم (ROW)، وقدم 48% من هؤلاء الوكلاء الحد الأدنى من الضمان (MG) مقدمًا. وجاءت معظم MGs بأقل من 500000 دولار أسترالي (345000 دولار أمريكي)، على الرغم من أن عددًا من العناوين ذات الميزانية الأعلى ضمنت ضمانات تتجاوز 2 مليون دولار أسترالي (1.38 مليون دولار أمريكي).
ظهرت فجوة التمويل في 34% من طلبات الأفلام الطويلة، مع تركز الاعتماد في نطاق الميزانية الذي يتراوح بين 5 مليون دولار أسترالي و15 مليون دولار أسترالي (3.45 مليون دولار – 10.35 مليون دولار أمريكي)، حيث تطلبت نصف المشاريع تقريبًا ذلك. وتحمل سبعون بالمائة من المشروعات التي استخدمت تمويل الفجوة فجوات تزيد عن 10% من إجمالي تكاليف الإنتاج.
ظهرت مبيعات ROW المسبقة في 19٪ من خطط تمويل الأفلام الطويلة. ومن الجدير بالذكر أن سبعة مشاريع بميزانيات تقل عن 5 ملايين دولار أسترالي (3.45 مليون دولار أمريكي) حصلت على مبيعات مسبقة، وثلاثة منها شهدت مبيعات مسبقة تمثل أكثر من 30% من الميزانية. ظهر شركاء الإنتاج المشترك الرسميون في سبعة مشاريع فقط، أو 6% من العينة، حيث يمثل النطاق الذي يتراوح بين 5 ملايين دولار أسترالي و10 ملايين دولار أسترالي (3.45 مليون دولار – 6.9 مليون دولار) أكثر من نصف تلك الصفقات. كانت أيرلندا هي المنطقة الشريكة الأكثر شيوعًا، حيث ظهرت في ما يقرب من نصف جميع الإنتاجات المشتركة، إلى جانب كندا وفرنسا والهند.
على الجانب التلفزيوني، اعتمدت مشاريع الدراما للبالغين بشكل أكبر على التقدم في التوزيع مقارنة بالمبيعات المسبقة. حصل واحد وثمانون بالمائة من 59 تطبيقًا تلفزيونيًا للبالغين على سلفة توزيع دولية تبلغ قيمتها 10% على الأقل من الميزانية، وحصل 51% منها على سلفة تتراوح بين 500 ألف دولار أسترالي ومليون دولار أسترالي (345 ألف دولار – 690 ألف دولار) لكل ساعة بث. وكان تمويل الفجوة غائباً عن جميع المشاريع التسعة والخمسين، في حين ظهرت خدمات ما قبل البيع في حوالي 5% فقط من العينة. مشروع واحد فقط في مجموعة البرامج التلفزيونية للبالغين كان لديه شريك رسمي في الإنتاج المشترك، حيث ساهم بنسبة تتراوح بين 25% و30% من الميزانية.
وقال تلفزيون الأطفال قصة مختلفة. كانت ميزانيات ما يزيد قليلاً عن نصف المشاريع التسعة عشر التي تم تحليلها تتراوح بين 5 ملايين دولار أسترالي و10 ملايين دولار أسترالي (3.45 مليون دولار – 6.9 مليون دولار)، وحصل 53% منها على سلفة توزيع بقيمة 10% أو أكثر من الميزانية – مع قدرة المنتجين بشكل عام على توقع مساهمة في نطاق 5% – 15%. كانت المبيعات المسبقة أكثر شيوعًا بكثير من دراما البالغين، حيث ظهرت في 42% من الطلبات، وحصلت 38% من المشاريع على مساهمات ما قبل البيع تتجاوز 10% من الميزانية. ستة عشر بالمائة من مشاريع الأطفال كان لها شركاء في الإنتاج المشترك، وجميعهم حملوا أيضًا مبيعات مسبقة في خططهم المالية.
وقالت Screen Australia إن النتائج تؤكد أن دعم السوق يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالنطاق التجاري للمشروع والجاذبية الدولية، وأن المنتجين الذين يجمعون بين مصادر تمويل متعددة – بدلاً من الاعتماد على أي التزام واحد في السوق – هم في وضع أفضل لإغلاق خططهم المالية.
