إعادة زيارة Parineeta و Mardaani و Laaga Chunari Mein Daag: أفلام براديب ساركار التي لا تُنسى | فيلم هندي نيوز

كان براديب ساركار صاحب السقوط المتأخر. بدأ في إخراج الأفلام الطويلة في سن الخمسين. ولكن بمجرد أن دخل في مسيرة الاتجاه مع Parineeta ، لم يكن هناك أي عودة إلى الوراء. توفي المخرج الشهير اليوم عن عمر يناهز 68 عامًا. ينظر ETimes إلى أكثر الأفلام التي تحدث عنها.
Parineeta

فيلمه الأول Parineeta ، وهو تكيف للمادة الأصلية المعقدة ، بعيد كل البعد عن Parineeta ل Bimal Roy مثل Sanjay Leela Bhansali’s Devdas كان من أفلام Bimal Roy الكلاسيكية السابقة. الكلاسيكيات الأدبية مفتوحة للتفسير. يثبت رأي ساركار في ساراتشاندرا ذلك بإلحاح شديد. في حين أن ساراتشاندرا وفقًا لـ Bhansali كان أكثر إسرافًا من الناحية العاطفية والبصرية ، فإن Parineeta الخاص بـ Sarkar هو أكثر تقييدًا ، وفي بعض الأحيان يكاد يكون ممنوعًا … وبعد ذلك مثل زهرة تفتح بتلاتها ، فهي أيضًا عرضة لنوبات مفاجئة من الجماليات الخارجية. يتم تنفيذ تسلسل Lolita-Shekhar في صناعة الحب (وظيفة إضافية قد تترك الأصوليين يلهثون بسخط) كعملية انتقالية بسلاسة من المزاح إلى السرير بين زوج الطفولة.

الحالة المزاجية المتناقضة متوازنة ومحفوظة بشكل جيد. من غير الواضح سبب انتقال الرواية الأصلية من أوائل القرن العشرين إلى الستينيات ، ما لم يتم إجراء هذا النقل المذهل بحيث يمكن للبطل عزف الجاز على البيانو وتذوق أغاني إلفيس بريسلي أو ريخا (في مظهر متكرر تمامًا. ) اقتحمت رقصة احتراق على غرار “مولان روج” وحتى تغرق نفسها في حضن سانجاي دوت المحرج بشكل واضح. يغرس براديب ساركار كثافة محترقة في قصة بطل متعجرف للغاية ومنغمس في نفسه ليقول نعم للحب. على عكس “Devdas” لساراتشاندرا ، وقف شيخار أخيرًا أمام ضميره وقلبه وأبيه المستبد في الوقت المناسب.

بدا سيف والوافد شبه الجديد فيديا بالان متوافقين تمامًا. وبدا سانجاي دوت الذي لعب دور المحسن الأكبر لوليتا ناضجًا ومستهترًا بما يكفي ليلعب دور الرجل الآخر الفاسد. في مكانه ، يعطي ساركار الخلفية جسداً ووجهاً. بمساعدة استثنائية من المحرر Hemanti Sarkar والمخرج الفني Keshto Mandal / Tanushree Sarkar / Pradeep Sarkar والأهم من ذلك كله المصور السينمائي N. Nataraja Subramaniam ، أعاد المخرج بناء الحياة الصاخبة والاجتماعية للأثرياء العاطلين في كولكاتا في الستينيات … الأندية وجلسات البطاقات ، المغازلة والتلميحات … يعيدنا الفيلم إلى نمط الحياة عندما كانت أزمة وجودية تعني أنه كان عليك الاختيار بين امرأتين جميلتين ، واحدة للثروة والأخرى للرومانسية.

عالم Parineeta منعزل ومع ذلك متحرر. الشخصيات ترتدي ملابس مناسبة ولكنها غير مرتبطة بالفترة التي تمثلها بطريقة خانقة.

يتم تصغير الملعب العاطفي بخلسة ورشاقة. باستثناء موسيقى الراب على الحائط (يبدو Saif أكثر إقناعًا وهو يقرع البيانو في جنون من العاطفة التي لم تتحقق) ، فإن الدراما تتحرك دائمًا على خطى راقصة الباليه.

هناك بعض الأناقة وسحر العالم القديم للسرد. يمكننا تقريبا سماع قلوب الشخصيات المحطمة.

لاغا تشوناري مين داغ

لا تحمل خبرة المخرج براديب ساركار الطويلة كصانع إعلانات ضده. Laaga Chunari Mein Daag ، المستوحاة إلى حد كبير من K Balachander’s Aaina ، هي قصة رويت بأناقة عن صعود النساء من الجسد إلى الروح. سواء كان ذلك في فاراناسي المتوهج أثناء النهار أو الحياة الليلية المليئة بالحيوية في مومباي ، فإن المصور السينمائي سوشير راجبال يضع وليمة فخمة للعيون.

على الرغم من أنه يروي قصة انهيار أخلاقي رهيب ، إلا أن الحالة المزاجية تظل نابضة بالحياة وحقيقية حتى النهاية.

بينما نشاهد الأختين بادكي (راني) وتشوكتي (كونكونا) يرقصان على غاتس الغانغا في فاراناسي ، تحدث كيمياء غريبة بين الجمهور والفيلم. ينجذب المرء على الفور إلى عالم شخصيات براديب ساركار المنحطة ولكن المحترمة أثناء انتقالهم من الإفلاس المدقع إلى الخلاص غير المجدول. تمت كتابة المشاهد بعين للتفاصيل الداخلية. ستحب المشاهد الأولية حيث ينزل طاقم فيلم من مومباي على العائلة ويوفر الراحة المالية التي تشتد الحاجة إليها. ستحب أيضًا طقطقة المطبخ بين الأم جايا باتشان وابنتيها الشامبانيا.

ويشاهد المرء تحول بادكي من فتاة بريئة في بلدة صغيرة إلى عاهرة رفيعة المستوى بمزيج من الفزع والإعجاب. قام المخرج ساركار بإلقاء كل شخصية مع ممثلين يبدون ويشعرون بأنهم مناسبون للجزء.

لاغا تشوناري … لديه سرعة ورشاقة. وقد تطورت راني مكرجي لتصبح واحدة من أهم الممثلات اليوم. يتجسد تفسيرها للتغيير المفجع للشخصية من البراءة إلى التسوية المترددة بألوان مجيدة.

كما أن بقية الممثلين استثنائية ، خاصةً كونكونا التي وقفت أخيرًا وتناضل من أجل حقوق أختها التي كانت تتنازل عن نفسها لرعاية الأسرة. في فيلم يخص راني ، كونكونا تخلق مساحة واسعة لنفسها.

يحتوي هذا الفيلم أيضًا على أحد أفضل عروض جايا باتشان. الحاجب المتجعد ، التوترات الدائمة لإدارة منزل بدون تمويل ، الرعب والذنب من ترك ابنتها تعبر طريق الأخلاق – إنه دور تموت من أجله أي ممثلة تزيد عن 50 عامًا. وهيما ماليني في رقصة واحدة تتركك مذهولاً بجمالها.

يتقارب السرد مع هؤلاء النساء الثلاث وينسج الشخصيات الأخرى المحفورة جيدًا حولهن.

لافانجي باريندي

لافانجي باريندي (2010) هو أكثر أفلام ساركار إهمالاً. إنه يحكي عن الحب غير المحتمل في الأحياء الفقيرة بين الملاكم ذو العجلات الحرة ونيران التزلج على الأسطوانة التي أصبحت أعمى. تعطي ديبيكا بادوكون للحكاية الخالدة والمحددة زمنيا نوعا من النعمة الطلاقة والدوران البليغ الذي يربطه الجمهور مع أساطير الإناث في السيلولويد ، وهما مينا كوماري ونوتان.

تجلب ديبيكا القصائد الغنائية المؤثرة للأولى والرقة المفعمة بالحيوية للأخيرة إلى ما لا جدال فيه إحدى أفضل الشخصيات النسائية المكتوبة في الآونة الأخيرة. عندما تصاب بينكي بالعمى فجأة ، فإنها لا ترفرف رموشها وتتعثر فوق الأثاث مثل أي مغنية عمياء تحترم نفسها في السينما لدينا. تلتقط بسرعة قطع حياتها الممزقة ، ونعم أيضًا تتزلج على الجليد وتترك المنزل لتهكم من أخيها الضحك وتشجيع الأم المهتمة لتجديد أحلامها. ما ورد أعلاه هو واحد من العديد من المتواليات المكتوبة بدقة ومصاغة في هذا الفيلم المليئة بالسحر الدقيق والحكمة اللامتناهية. نيل نيتين موكيش لديه دور صعب نكران الشكر. ليس هو ذلك النموذج الأصلي المعروف باسم “ العاشق الداعم ” في النص فحسب ، بل يجب عليه أيضًا الرجوع إلى الوراء في كل تسلسل آخر للسماح لديبيكا بالابتعاد بأفضل التعبيرات والحوارات.

نيل نيتين موكيش لا يتجاوز حدوده أبدًا. بصفتها المقاتل الخجول الذي يحتاج إلى روح الفتاة الرياضية العمياء المستبصرة لتأخذه على الطريق ليحب أكثر مما تحتاجه لعبور هذا الطريق المليء بالمرور الذي لا تستطيع رؤيته ، تحصل نيل على الملاحظات السفلية في مقياس سيمفونية الحب الحق. في حين أن رحلة البطلين إلى الحب عبر مسابقة رقص (تمت إعادة النظر في Rab Ne Bana Di Jodi) تحتل مركز الصدارة في مادة Pradeep Sarkar المقطوعة ببراعة ، تحصل الشخصيات المحيطية أيضًا على مساحة كافية لإبداء رأيهم بقوة دون أن يصابوا بالهيستيري. من المؤكد أن الفيلم الذي تم تصويره في الحي اليهودي سيذكر الجمهور بفيلم Slumdog Millionaire للمخرج داني بويل و Kaminey للمخرج Vishal Bhardwaj.

يتهرب ساركار من كليهما ويذهب إلى أكثر النقاط المرجعية غير المتوقعة ، مثل الهوس الرائع لدوغلاس سيرك وكينارا لجولزار. كما هو الحال في كينارا ، يسير البطل في طريق تعويضي يأخذ الفتاة العمياء عبر الممرات إلى حلمها. إنها رحلة تتم بدفء كبير وحنان ورعاية محبة. تنقل الحوارات البذاءة على جانب الطريق دون الإساءة. لكن انتظر. LP ليس ناعمًا عند الحواف. يجلب براديب ساركار إلى القصة المصورة يأسًا شجاعًا من حافة الشارع يستوعب بأعجوبة قصة حب مرنة جدًا.

في لحظة لا يمكن تعريفها إلا على أنها تراجيدية كوميدية ، يبتعد أحد أصدقاء البطل مع أحد أكثر الخطوط تعبيراً في هذا الفيلم. بعد إصابته بالعمى بينكي ، يقول الصديق ، “إيك مين مين هيما ماليني سي ثينجا ماليني يحظر جاي”. لا تضيع الإشارة إلى هيما ماليني في فيلم يأخذ كينارا لجولزار إلى شاطئ آخر. تمت كتابة المشاهد بواسطة Gopi Puthran باهتمام بالغ على الملعب الذي ينقل شغفًا كبيرًا دون الإطاحة به. ديبيكا تنظر إلى السماء بنظرة جميلة في عينيها الخفيتين تطلب من نيل أن يصف القمر هي لحظة لا تقدر بثمن ومؤثرة في حدتها. تم تصوير ديبيكا بواسطة المصور السينمائي سي ناتاراجان سوبرامانيان برعاية محببة لرجل العدسة وهو يصور مكانًا على الخريطة حيث من المتوقع حدوث أحداث رائعة بمجرد تفرق الغيوم. LP هي قصة ملهمة تُروى بأقل قدر من الضجة والشعور السينمائي بقدر الإمكان.

مرداني

في عام 2014 أخرج ساركار أعنف أفلامه. مرداني هو عالم الأشخاص المهجورين لدى براديب ساركار. القوادين الفاخرين وتجار اللحم “الرائعين” يقضمون نسيج مجتمعنا من خلال اللعب بحياة أكثر الأبرياء وضعفًا. بدون أدنى ضجة ، يقدم لنا المخرج براديب ساركار لمحات حية عن حياة البطل الشرطي شيفاني (راني مكرجي).

لكن بطريقة ما ، تمكن ساركار من منع الوقوع في الوقوع في الدراما ، بغض النظر عن مدى جموحهم تدريجياً. السرد مليء بعلامات الضمير. من الواضح أن الاتجار بالبشر ليس ذريعة لتجميع فيلم إثارة هنا. بل العكس هو الصحيح. من بين المساحات الشاسعة لحساسيات الفيلم ، ظهر فيلم مثير للغاية ، مليء بالجهود المخلصة لإظهار الواقع القاسي لبغاء الأطفال في عملة سينمائية.

هليكوبتر ايلا

وأخيرًا ، مروحية إيلا. هذه القصة لأم مفرطة في التملك وابنها الخانق لديها بعض اللحظات المجيدة من الاحتجاج والتأجيل والتفكير بين كاجول وبين الممثل البنغالي الشاب ريدي سين. الأم والابن مع المذاق rollicking. للأسف ، لا يدعم البرنامج النصي صداقة Kajol-Riddhi أبعد من نقطة. وبعد بداية قوية ، تنهار الحبكة بلا حول ولا قوة على الأرض وهي تتلوى هناك في حالة من العجز المطلق ، حيث تبدد فرصة لفصل فيلم قوي عن الترابط بين الأم والابن بعيدًا في اللامبالاة وعدم الضرورة والتنافر.

إذن ما الذي يعطي ، حقًا؟ المشكلة في Helicopter Eela ليست مشكلة أساس أخلاقي. يأتي البيان المتعلق بالأبوة المصابة بجنون العظمة بقوة من خلال أداء كاجول المقنع. لكن المرء يتساءل لماذا يجب على ممثلة من عيارها أن “تتصرف” كل ثانية! كان أدائها عرضًا متواصلًا لاهثًا لتعبيراتها.

Riddhi Sen هو الابن الذي يتمتع بقوة أكبر بكثير من السيطرة. في الفيلم الذي غالبًا ما يكون صاخبًا ، يكون Ridhi مثاليًا في الملعب. للأسف ، لا توجد عروض بارزة أخرى لإعطاء الحبكة التي تدفع بشكل أساسي نحو الانخراط المستمر. الفيلم مثير للاهتمام فقط في الطفرات. هذا أمر مؤسف حقا. كان من الممكن أن تخدم المعالجة الأكثر تحكمًا للمخطط المثير للاهتمام غرض المخرج براديب ساركار جيدًا. الاتجاه كسول بشكل مدهش ، خاصة بعد منتصف الطريق عندما يتم أخذ تصرف أم كاجول وهو يركل ويصرخ في حرم الكلية.

كاجول بالكاد تشبه والدة الابن البالغ. لم تُعرف أبدًا بأنها ممثلة عبثية ، فقد ظهرت دائمًا في مكياج كامل حتى عندما تكون شخصيتها في المنزل في انتظار عودة الابن المحبوب من كل الأشياء الممتعة التي يفعلها في حياته. الممثل البنغالي الشهير توتا روي تشوداري لديه دور سطحي مؤسف كزوج كاجول. شخصية توتا تتأرجح وتترك الحبكة لأنه – افهم هذا – من المعروف أن الرجال في عائلته يموتون صغارًا.