في محادثة حصرية مع ETimes ، انفتحت مصممة الأزياء المتميزة عن كيفية تطور التصميم على مر السنين ، حيث عملت مع Samantha في فيلمها القادم Shaakuntalam وكيف أنقذت Sam من حساسية الأزهار الخطيرة. واصل القراءة…
على مر السنين ، شاهد الجمهور شخصية شاكونتالا تُصوَّر في ساري أبيض نموذجي وبلوزة بلا أكمام مع “جاجرا” بيضاء. ما الذي يميز زي سامانثا في “شاكونتالام”؟
إن ما فعلناه لإبراز توصيف شاكونتالا هو أمر خاص. لقد وضعنا في الاعتبار صورة أو رؤية Shakuntala التي ربما شاهدها الكثير من الجيل الأكبر سنًا أو جيل الألفية في القصص المصورة أو في الأفلام. لكننا ابتكرنا حداثة باستخدام الزهور الملونة. لقد عملنا على الرؤية التي جاءت إلى الطاولة مع ممثلتنا سامانثا. هناك اختلافات طفيفة في مظهرنا عند مقارنتها بالصورة التقليدية ، والتي تم إجراؤها لتسهيل الوصول إليها ، كذاكرة ورؤية للجيل Z و Gen X وجماهير الألفية. أعتقد أن هذا كان في الغالب الجهد المبذول لإنشاء شيء مختلف قليلاً من حيث مظهر Shakuntala.
هل أصبحت وظيفتك أسهل بعد أن صممت سامانثا الشكل؟
جعلت سامانثا الأمر سهلاً للغاية لأنها حصلت على عربة نقل رائعة. لقد كانت متعاونة للغاية وصنعت نفسها في كل ثوب بشكل جميل للغاية. كان من دواعي سروري العمل معها.
وبحسب ما ورد ، واصلت سامانثا إطلاق النار على الرغم من ظهور طفح جلدي بسبب المجوهرات. كيف تم التعامل مع هذه القضية؟
تسبب أزهار معينة في حساسية على بشرتها. لذا ما فعلناه هو أننا نبطِّن الأزهار وننسجها بقطعة قماش من الداخل. كان هذا هو الأسلوب الذي كان عليّ تطبيقه حتى لا تلمس الأزهار بشرتها.
ما هي التحديات الرئيسية التي واجهتها أثناء العمل في هذا المشروع؟
لا أعتقد أنه كان صعبًا. كانت رحلة جميلة. وعملنا جميعًا باستمرار على رؤية فريدة. لذلك كان إحياء الصورة المرئية رحلة جميلة. كان من المثير أن تكون قادرًا على إنشاء ما فعلناه للفيلم. إذا اعتبرها المرء تحديًا ، فقد تبدو مهمة صعبة ، ولكن إذا اعتبرها المرء رحلة ممتعة ، يصبح كل شيء رائعًا. وبصراحة ، مع نوع العمل الذي قمت به في مسيرتي المهنية ، تبدو هذه الأنواع من التحديات الآن مثل المجلات الجميلة وأنا أستمتع بها.
هل حصلت على أي تعلم جديد من هذا المشروع؟
لقد تعلمت الكثير عن الزهور. كان لدينا زهور حقيقية وكان لدينا بعض الزهور التي تم نقلها من مدن مختلفة وحتى من خارج البلاد. بشكل ملحوظ ، ما زلت لا أتذكر أسماء بعض الزهور التي نستخدمها. اعتاد مساعدي ، الذين كانوا يتعاملون مع الزهور ، أن يقولوا لي ، “يا سيدتي ، هذا يسمى هذا”. أود أن أقول ، “أحضر تلك الزهرة الوردية”. كانوا يضحكون عليّ لأنني بالكاد أتذكر الأسماء. على الرغم من ذلك ، كان الأمر ممتعًا.
يقول الممثلون إن الراحة تهمهم أكثر من الأناقة. كمصمم ، إلى أي مدى توافق على ذلك؟
بصفتي فني أزياء ، بالنسبة لي ، هذا هو مظهر الشخصية أولاً. إنه أولاً توصيف وإحياء هذه الرؤية الخاصة للمخرج. ثم ضمن ذلك أركز على كيف أجعل ذلك مريحًا للممثل الذي يلعب هذا الجزء. معرفة هيكل الممثل ، والموقف ، ومستوى الراحة ، وكيف يمشون ، كل هذه الأشياء مهمة للغاية.
لقد عملت في أفلام مثل Bal Gandharva و Devdas و Taal وغيرها الكثير. ولكن مع إطلاق العديد من أفلام الفترة هذه الأيام ، أي زي من أي فيلم كان المفضل لديك؟
أشعر أن الجميع يعملون على بصرياتهم ، ورؤيتهم ، ويحاولون جعلها مناسبة قدر الإمكان. بالنسبة لي ، أعتقد أن كل تحدٍ من الماضي كان فريدًا وليس من العدل تصنيفها في صورة واحدة. ومع ذلك ، إذا تحدثت عن أفلام الماضي ، فسأقول إن كليوباترا (نظرة إليزابيث تايلور الأيقونية من فيلم 1963) تركت بصمة لا تمحى في ذهني مع الزي الذهبي. لقد ألهمني ذلك بطرق عديدة في أفلامي. حتى اليوم ، يقول الكثير من المخرجين الذين أعمل معهم ، إنه لا يوجد فيلم مكتمل إذا لم تمنحه Neeta Lulla زيًا ذهبيًا. لقد ألهمتني كليوباترا حقًا.
ما هو الشيء الوحيد الذي يجعل مهمة مصمم الأزياء سهلة؟
رواية صحيحة وسليمة للمخرج.
على مر السنين ، كيف تطورت عملية تصميم الأزياء في صناعة الأفلام؟ هل تغيرت على الإطلاق؟
أعتقد أن ما تغير هو حقيقة أنه يوجد الآن الكثير من السبل لجعل تصميم الأزياء الخاص بك أسهل. هناك المزيد من الخيارات وتوافر الأحذية والمجوهرات والأقمشة. تتوفر إلهام التصميم بضغطة زر واحدة على Instagram. لكن كل هذا لم يكن متاحًا قبل بضع سنوات. حتى لإجراء بحث ، كان على المرء أن يركض إلى المكتبة ليتمكن من الحصول على ما هو قادم في الغرب. لمواكبة الاتجاهات العالمية ، كان على المرء الذهاب إلى المكتبة والعثور على مجلة عمرها حوالي 6 أشهر أو شهرين. ثم كان علينا أن نستلهم رؤية ما سيقوله المخرج. ولكن حتى ذلك الحين ، لم يقدم لك المخرجون نصًا. هذا هو السبب في أنك بحاجة إلى سيناريو. كانوا يقولون لنا ، ‘غدًا سألتقط مشهدًا وأحتاج إلى زي واحد. هذا اللون الزي. لقد تغير ذلك الآن ، فالناس يتعاملون مع الأزياء بجدية أكبر. أصبح مصممو الأزياء أكثر شمولاً في نظام إنشاء مظهر الفيلم. اليوم يناديني الناس بفني أزياء في الصناعة بسبب نوع تقنيات الأزياء التي أحضرها إلى الطاولة. أنا شديد التدريب عندما أكون في موقع التصوير. إذا كان هناك شيء مطلوب يمكنني القيام به على الفور بسبب تقنيات القطع أو تقنيات الخياطة. إذا نظرنا إلى الوراء ، فقد تغيرت الكثير من الأشياء ، ولكن في الوقت نفسه ، ظلت الكثير من الأشياء ثابتة أيضًا.