عندما يكون الفنان غزير الإنتاج – ويشعر بالملل بسهولة – مثل Charli xcx، “كم هو أكثر من اللازم؟” يصبح سؤالًا مهمًا، وهو السؤال الذي تناولته بنفسها في فيلم The Moment، وهو الفيلم الوثائقي الساخر عن حقبة Brat التي صدرت في وقت سابق من هذا العام.
هذا الفيلم الذي يدرك نفسه بشكل ملحوظ، والذي تلعب فيه نوعًا من نسخة الكون الموازي لنفسها، يجدها تتصارع بشكل كوميدي مع التعرض المفرط والمتطلبات النهمة ولكن المتقلبة للترفيه في القرن الحادي والعشرين، مع مخرجيه المبدعين والمديرين التنفيذيين والمؤثرين المستبدين. إنه بيان رائع (وإن كان في بعض الأحيان داخل لعبة البيسبول) عن النجومية في عام 2026 والذي يكشف منظورها الذكي والاستراتيجي في حياتها المهنية أكثر من ساعات من المقابلات.
أصبح الفيلم أكثر ميتا – ومتناقضًا في بعض النواحي – حيث طرحت تشارلي مشروعًا و/أو لحظة جديدة كل أسبوعين هذا العام، سواء كان ذلك يظهر في الأفلام (أربعة منها إلى جانب “The Moment”)، ومقاطع الفيديو، ومنشورات وسائل التواصل الاجتماعي، وإعلانات الجولات، وجلسات الاستماع للألبوم في دور السينما المستقلة، والآن الألبوم نفسه، “موسيقى، أزياء، فيلم،” وهو من الناحية الفنية السابع لها ولكن – بين الأغاني المختلطة، والأغاني المستقلة، ومجموعات EP، ومجموعات DJ، ألبوم ريمكس، وألبوم “Charli World” LP الذي لم يتم إصداره لعام 2018 وعدد لا يحصى من عمليات التعاون وظهور الضيوف – يضيف إلى أكثر من ذلك.
إنه الإصدار الرابع الكامل لها خلال ما يزيد قليلاً عن عامين، ومن سمات ADD الإبداعية الخاصة بها، أنه يبدو قليلاً مثل موسيقى البوب المتلألئة لـ “Brat” أو ألبومها المُعدل، وحتى أقل شبهاً بالتوليفات السماوية للموسيقى التصويرية لـ “Wuthering Heights”. وبصرف النظر عن القليل من الضوضاء الرقمية المبهمة، لا يوجد أي أثر للموسيقى المفرطة، و- تنبيه مفسد لأي شخص يبحث عن “Von Dutch” آخر – لا يوجد أي فرق.
إذن كيف يبدو الأمر؟ على الرغم من أنها تراجعت عن تعليق سابق مفاده أن هذا الألبوم هو “صنع موسيقى الروك”، بشكل عام، فإن المفهوم يحمل الماء: الآلات الرئيسية هنا هي القيثارات المشوهة بشدة – افتتاحية “Yeah” تشير إلى نغمة “Song 2” لـ Blur، وسط “Card Declined” يبدو مثل مجموعة البانك البسيطة Wire – إيقاعات بسيطة وزخارف إلكترونية ثابتة، والتي، في انفصال آخر عن تقاليد هذه الموهوبة التلقائية، تتناقض مع نظافتها، غناء غير معالج في كثير من الأحيان. إنها تقدم العديد من الأغاني بنبرة غنائية وحديثة مبتذلة تذكرنا في الواقع بفلورنس شو، مغنية المجموعة البريطانية للتنظيف الجاف؛ طريق مسدود لها ، ساخر “رائع.” في “موسيقى الروك” هي أطرف لحظة في هذا الألبوم.
الأغاني الـ 11 قصيرة وموجزة، وتبدأ في أقل من نصف ساعة. إنه تقريبًا بالكامل عمل تشارلي والمتعاونين القدامى إيه جي كوك وفين كين؛ لا يوجد ظهور كضيف باستثناء مونولوج مقلق للمخرج الشهير ديفيد كروننبرغ في نهاية الألبوم.
ومع ذلك، لا يعني أي من هذا أنها 180 كاملة من كل ما فعلته من قبل: لقد غيرت تشارلي الاتجاه الموسيقي مع كل ألبوم، على الرغم من أنها تعمل هنا بشكل غنائي على مزيج مألوف من التبجح والضعف. على “الكاميرا” تغني:[It] يجعلني أتساءل عما أفعله / هل أرغب في تأليف الموسيقى؟ / هل أنا غبي جدًا / إذا حاولت أن أكون فتاة على الشاشة عندما أبلغ 34 عامًا؟
وتتألق ألحان علامتها التجارية الفوارة في العديد من الأغاني: “Camera” و”Magic Metal Montana” (رسالة حب إلى Cook، “أفضل صديق لها” ومعاون موسيقي لعقد من الزمن) وكورس “Wink Wink” جميعها تتميز بخطوط لحنها السهلة وازدهار المزج المتألق؛ من ناحية أخرى، “أنا خائف” هي أغنية مشددة كما فعلت من أي وقت مضى، مع هواء تهديدي وجيتار مسمار على السبورة على ما يمر للجوقة.
الأغنية الختامية “لا شيء يدوم للأبد” هي الأغنية الأكثر تشابهًا مع أعمالها السابقة، مع ارتداد في الإيقاع واللحن الذي يؤدي إلى مقطع غنائي له معنى كافٍ بالنسبة لها لترك كل الموسيقى تقريبًا قبل أن تبدأ: “لهذا السبب أنا لست خائفًا من أي شخص… لكن عليك اكتشاف هذا الشعور بالارتفاعات والانخفاضات الساحقة للأنا / حيث تعرف في دقيقة واحدة أنك الأسوأ / وفي اللحظة التالية تعرف أنك أفضل من جميع من في الغرفة/ لكن اعلموا أن لا شيء سيدوم إلى الأبد.
ربما لا يكون الألبوم هو ما يتوقعه المعجبون الجدد أو المعجبون في الطقس المعتدل، ومن الواضح أن تشارلي يعرف ذلك أيضًا. لأنه من الناحية الموسيقية البحتة، وبعيدًا عن مقاطع الفيديو والميمات وصورة الغلاف (التي تضم جون كال ومارك جاكوبس ومارتن سكورسيزي، الذين يمثلون أيقونات العنوان)، فإن “الموسيقى والأزياء والأفلام” عبارة عن منظف لوحة صوتي لإطلاق حقبة ما بعد “الشقي” بشكل جدي – مألوفة ولكنها بعيدة بما فيه الكفاية عن الماضي، مما يترك لها الحرية في الذهاب إلى أي مكان تريده في الفصل التالي.
